Как печатают книги (Иглицкий, Соморов) - страница 22

Рис. 13. Свёрстанная полоса, содержащая разные строки линотипного набора и штриховое клише

Рис. 14. Расположение страниц на обеих сторонах листа бумаги

После внесения в свёрстанные полосы книги последних исправлений типография может приступить ко второму основному процессу производства книги — печатанию.

Но книги, которые выпускаются большими тиражами, например, книжки «Научно-популярной библиотеки», печатаются не с набора: это отняло бы много времени. К тому же отлитые строки после 50 тысяч оттисков начали бы искажаться от давления в машине. Поэтому такие книги печатают со снятой с набора прочной металлической копии. Её называют стереотипом[10]). Печать производится на быстроходных ротационных[11]) машинах. У этих машин печатная форма размещается на вращающемся цилиндре. Ясно, что отдельные, хотя бы и цельнолитые, строки закрепить по окружности цилиндра практически невозможно. Здесь на помощь приходит стереотип, имеющий вид цельной изогнутой пластины, содержащей четыре полосы.

Чтобы отлить такую пластину, изготовляют специальную отливную форму — матрицу.

Когда полосы набора подготовлены к печати, рабочий размещает их в нужном порядке и накладывает на набор лист увлажнённого специального картона. Мощный пресс вдавливает в картон рельефные знаки набора и клише. Благодаря тому, что пресс подогрет, картон через несколько минут высыхает. Матрица готова. На ней все буквы и знаки набора и рельефные штрихи клише переданы в углублённом виде.

Матрицу переносят в отливной аппарат, в изогнутом виде закрепляют между двумя полуцилиндрическими стенками и вливают расплавленный металл — гарт. Быстро застывая, он и образует точную рельефную металлическую копию наборной формы — стереотип.

Может возникнуть вопрос: почему расплавленный металл, температура которого достигает 250–270 градусов, не сжигает картонную матрицу. Объясняется это тем, что в состав матричного картона вводится каолин (глина), препятствующий обугливанию. Помогает и быстрота, с которой металл вливается в форму. Воздух из неё сразу вытесняется, а без кислорода, как известно, нет горения.

Интересно отметить, что процесс стереотипирования получил неожиданное и своеобразное отражение в одной из бесед между выдающимися русскими композиторами М. И. Глинкой и А. Н. Серовым.

«В одном из разговоров с Глинкою, — вспоминает А. Н. Серов, — где я выражал изумление моё перед таким совершенством исполнения, перед таким увлечением, почти всегда доходящим до апогея, до экстаза, — Глинка мне заметил:

— Это не так трудно, как вы себе воображаете. Один раз когда-нибудь, в особенном вдохновении, мне случается спеть вещь совсем согласно моему идеалу. Я улавливаю все оттенки этого счастливого раза, счастливого — если хотите — «оттиска» или «экземпляра исполнения» и стереотипирую все эти подробности раз навсегда.