Искусство управления миром (Виногродский) - страница 19

У тебя есть глаза и уши, которые сообщают внутреннее пространство с внешним. Благодаря внутреннему пространству, которое является пустотой, все устройство может работать в этом мире и вмещать все многообразие твоей личности.

В работе с состоянием не забывай, что все проявленные обстоятельства являются лишь вторичным следствием движений, протекающих благодаря наличию пустоты и пространства, в котором они происходят.

Если уделять избыточное внимание оценке только внешнего облика, будешь попусту растрачивать запас силы твоего видения.

Чем больше стремишься удовлетворить чувственные желания, тем скорее ухудшается восприимчивость. Именно стремление к увеличению густоты и плотности переживаний ведет деятеля к потере трезвого видения и разумного управления делами.

Чем большее значение придаешь тому или иному предмету, тем больше усилий придется сделать, чтобы его получить.

Художник управляемых совпадений всегда действует на основании сопоставления своих тонких ощущений и трезвого расчета, а не просто на основании анализа голых фактов. Он может отказаться от очевидности в пользу внутреннего видения и тонкого ощущения.

На пути управления совпадениями стоит меньше обращать силу зрения на внешние образы. Лучше сместиться в область переживания образов внутренних, чтобы поберечь силу своего зрения.

И слух следует сосредоточить на внутреннем звучании, а не на внешних голосах и сообщениях, чтобы поберечь силу своего слуха.

Стремясь к более насыщенному переживанию вкуса внешней действительности, разрушаешь в себе способность переживать вкус как таковой.

Чем больше хочешь увеличить накал и плотность переживаний, чем более к мощным и густым ощущениям стремишься, тем меньше будешь получать от этого удовольствия, так как сила, отпущенная тебе на переживание состояний, конечна, и стоит тратить ее разумно, сохраняя область бесстрастности в своем состоянии.

Если тебе кажется, что стоит прийти к обладанию именно этой вещью или этим переживанием, то придется потратить на это обретение значительно больше усилий, чем если бы позволил всему случиться естественно.

Художник управляемых совпадений в развитии тонких переживаний всегда вслушивается во внутреннее звучание тонких ощущений, а не в блеск и очевидность внешних предметов и вещей.