Такова очередная векторная история, так или иначе втянувшая в свои таинственные обстоятельства огромное количество людей. Разгадки нет. Но зато есть злодей и есть жертва. Жертва конечно же Курт, а злодей, вернее злодейка, - Кортни. Овдовев, странная женщина стала приходить в порядок, дела её явно пошли на лад, она успешно музицирует, снимается в кино, но шлейф дурной славы и самых жутких подозрений тянется за ней. Такова сила векторной связи, пусть даже скоротечной и уже достаточно далекой.
Театр и кино
Векторное кольцо неизбежно и конечно же полезно в политике. Здесь торжествуют векторные тандемы, векторные конфликты, гороскопы внутреннего вектора. За это мы можем назвать политику делом дьявольским или, по крайней мере, не слишком чистым. Но ведь абсолютно то же самое мы можем сказать и о театре, в котором точно так же в цене векторные построения, так же высока концентрация людей с внутривекторными гороскопами.
Скажем, звезда Современника Марина Неёлова (Собака, Козерог) имеет векторный гороскоп, она петушиная Собака. Но кроме всего, она работает в театре, где доминируют, по крайней мере, два Петуха: Галина Волчек и Игорь Кваша, причем второй тоже имеет векторный гороскоп (Петух, Водолей), он как бы собачий Петух. Так завязывается взаимовыгодный и долгосрочный векторный узел.
Впрочем, последняя нашумевшая постановка не Волчек и не Кваши, а заезжего режиссера из Литвы Римаса Туминаса "Играем... Шиллера". В центре конечно же Марина Неёлова, играющая Елизавету Тюдор. Историческая правда в споре с Марией Стюарт на её стороне, но правда человеческая, моральная победа, правда жертвы - на стороне Марии. Типичная ситуация для векторной пары. (Хотя в реальной истории векторной пары не было.) Режиссер не оплошал - Марию играет другая звезда "Современника", Елена Яковлева (Бык, Рыбы). Рецензии восторженные: "внутренняя страсть, огонь, сводящие с ума монологи, умопомрачающие диалоги" и т.д. Одним словом, успех оглушительный. Не хочется примазываться к чужому успеху, однако не находись на сцене векторная пара, навряд ли излучаемая энергия была бы столь неукротима. Кстати, о Кваше: он играет Лестера, предающего Елизавету. Так что и тут векторные законы соблюдены.
Так театр высасывает векторные связи из историй, никакого векторного значения не имевших. Театр коверкает мировую правду себе в угоду, и это его право, ибо менее всего театр озабочен истиной. Он озабочен драматизацией жизни, разжиганием страстей там, где их никогда не было.
Еще один пример подобного рода: постановка (телеспектакль) "Возможная встреча" - о возможной встрече Баха и Генделя. Оба великих композитора родились в год Быка, и отношения между ними не дали бы эффекта притяжения-отторжения, не закрутился бы завораживающий вихрь, всё было бы достаточно скучно. Совсем другое дело, когда Михаил Козаков (Собака, Весы) берет себе роль Генделя, а на Баха приглашает Евгения Стеблова (Петух, Стрелец). Рождается векторная пара, а вместе с ней - новая реальность, не связанная с Большой правдой, но более съедобная, более вкусная и удобоваримая. Полтора часа два человека держат в высоком напряжении и себя, и зрителей. "Яростный конфликт" между двумя спокойнейшими людьми...