Для нанесения флюса (специальная жидкость, которой обрабатывают поверхность медных лент, чтобы убрать окисную пленку для повышения сцепления с расплавленным оловом) и эмалей понадобится
кисточка,причем свой выбор желательно остановить на коррозионностойкой.
С помощью
патины черной и патины меднойможно изменить окраску луженой поверхности, сформировав тончайшую пленку соответствующего цвета в зависимости от того, какой материал был использован. Желательно сделать так, чтобы скрыть серебристый оттенок паяльного шва, возникающий при работе с оловом.
Жидкость для удаления патинынеобходима в том случае, если планируется убрать патину черного или медного цвета. Для чего нужно только тщательно и энергично протереть обработанную поверхность, и тогда налет пропадет, а лужение и пайка снова обретут серебристую окраску.
Используя
воск для стекла, можно получить блестящую поверхность стекла, попутно защитив область пайки от влаги и пыли.
Паечный шов можно выполнить выпуклым или плоским. В первом случае на швы наносят достаточное количество припоя, равномерно распределяя его и добиваясь того, чтобы они стали выпуклыми. В процессе пайки наконечник паяльника не должен отрываться от шва. Если шов сделан аккуратно, то выглядит эффектно и увеличивает прочность конструкции.
Во втором случае небольшое количество припоя распределяют по длине паяного шва, целенаправленно стараясь сделать его плоским. Припой в момент нанесения должен быть жидким и текучим, ведь только так он заполнит зазоры и шов получится цельным, без разрывов и неровностей. Если образуются наплывы припоя с обратной стороны панели, нужно подождать остывания шва и подкорректировать его.
Знаменитый французский историк искусства 1-й половины XX в. А. Фосийон в своей книге «Западное искусство» писал: «В истории живописи нет ничего более великого и странного, чем эта прозрачная форма монументальной живописи: витраж».
Окончательную пайку по контуру рекомендуется осуществлять при создании достаточно маленьких витражей, которые не планируется закреплять в раме, а потому внешняя кромка остается необработанной. Для чего витраж поднимают, при этом кромка должна располагаться как можно более горизонтально, и, направляясь слева направо, наносят понемногу олова, распределяя его равномерно и формируя выпуклый рельеф по краю.
Далее рассмотрим технологию производства такого витража на конкретном примере. Итак, конструкция изготовлена из кафедрального стекла зеленого, желтого, голубого (заводская работа) и красного (ручная работа) цветов. Чтобы не перегружать композицию, использовано прозрачное стекло. Соединение элементов осуществляется медными лентами и лишь для самого прозрачного стекла, желтого, применяются оцинкованные полоски.