Лени села за составление сметы. Внимательно, деталь за деталью, она пыталась сократить расходы, что-то вычеркивала, что-то переписывала, однако сумма, которая нужна была для производства ее первого фильма, оставалось неизменной – 90 тысяч марок. У нее таких денег не было.
В это время Фанк снимал в Санкт-Антоне свой очередной фильм о горах и снеге – «Белое упоение». Для Лени там тоже была роль – молодой лыжницы, приехавшей из города учиться мастерству у многоопытного тренера. Раньше Лени запрыгала бы от радости, но теперь роль казалась ей примитивной, а все мысли крутились только вокруг «Голубого света». Стиснув зубы, она согласилась сниматься, решив 20 тысяч от своего гонорара пустить на свой фильм. Ее приводили в бешенство смешки Фанка, придумавшего для нее очередную роль идиотки, которая должна была восклицать по любому поводу: «Ух, здорово!».
Единственным радостным событием за все пять месяцев съемок стал приезд Балаша. Вместе с Лени они сели за сценарий и через четыре недели он уже был готов.
В мае Лени вернулась в Берлин. Ей необходимо было еще где-то найти 70 тысяч марок. Она старалась жить очень экономно, иногда даже отказывая себя в новых чулках. Ради своей цели эта женщина была готова на все. Лени связалась с фирмой АГФА и заказала пленку с эмульсией, которая бы изменяла цветопередачу. Для фильма-сказки необходимо было добиться иррациональности изобразительных эффектов. АГФА разработала специально для Лени новую пленку, а в благодарность за идею предоставила ее бесплатно. Это было очень кстати!
В главной роли Лени видела Матиаса Вимана. В этом белокуром красавце чувствительность уживалась с суровостью, что создавало тот самый нужный образ художника Виго. Поразмыслив и взвесив все «за» и «против», Лени решила рискнуть: она заложила свою квартиру, продала украшения и оригинал гравюры, подаренной Фанком. Так появилась кинокомпания «ЛР Студия Филмз-ГмбХ». В июне Лени уже искала места для натуры. Поскольку денег едва хватало, режиссуру она тоже решила взять на себя.
Вместе со Шнеебергером они целый месяц искали в Альпах подходящие пейзажи. Деревня Форольо в швейцарском Тесине с бурным водопадом у подножия стала прообразом деревни Санта-Мария из сценария. Роль Хрустальной горы исполнила вершина Кроццон ди Брента, на западе Доломитовых Альп в Трентино. Оставалось самое сложное – найти крестьян. Казалось бы, в чем же проблема найти в горах крестьян, но Лени, конечно же, нужны были особенные крестьяне – с суровыми, аскетичными лицами, самодостаточные и гордые, словно сошедшие с гравюр Дюрера. В поисках Лени и Шнеебергер мотались по самым отдаленным альпийским долинам, но везде все было не то. Уже отчаявшись, в Боцене им вдруг встретился знакомый Лени художник, у которого она решила спросить совета.