– О, нет, на этот счет можете быть спокойны – быстро подхватил паузу Дим, почувствовав, что Лени готова уже сдаться. – На Олимпийских играх хозяин – МОК, и без его разрешения никому не позволено появляться на соревнованиях и в Олимпийской деревне. Я пришлю вам материалы, чтобы вы составили себе представление о будущих Играх, и познакомлю вас с Генеральным секретарем МОК, который скоро приезжает в Берлин.
– Хорошо, – согласилась Лени. В конце концов, она ничего не теряет – наоборот, только выиграет, заведя еще одно полезное знакомство.
После встречи с Генеральным секретарем МОК и Димом в ресторане поблизости от церкви кайзера Вильгельма Лени задумалась над предложением. Идея показалась ей довольно интересной, а сама возможность попробовать снять фильм такого масштаба – заманчивой. Правда, пока она не могла сообразить, как же уместить все в одном фильме, какую концепцию придумать. Она решила спросить совета у Фанка, снимавшего в 1928 году в Санкт-Морице фильм о зимних Олимпийских играх. Фанк заявил, что это гиблое дело, но Лени уже заразилась идеей и сдаваться была совсем не готова.
– Ну, представь, что тебе поручили снять этот фильм. Чтобы ты сделал? Как снимал?
Фанк призадумался. Спустя некоторое время он изрек:
– Я вижу три варианта: либо это будет полнометражный фильм, построенный только на эстетических и художественных принципах движений и самого вида спорта. Можно снять шесть удлиненных полнометражных фильмов, а можно – настоящие документальные фильмы, хронику.
– Хм, ну спасибо за совет.
Лени снова погрузилась в думы: если снимать все, то получится картина в десять раз длиннее, чем продолжительность самого длинного фильма. Это будет непросто… Значит, Греция – Германия… Греческие храмы, раскаленный песок, белый мрамор, скульптуры, древние руины Олимпии выплывают из тумана. Греческие боги и богини: Ахилл, Зевс, Афродита, Апполон… Точно! А затем появляется дискобол Мирона и медленно превращается в настоящего человека. Медленно размахивает диском… Олимпийский огонь из храма Зевса доставляют в Берлин – мост от античности к современности. Вот и пролог готов! Уже не сомневаясь ни в чем, Лени решила взяться за съемки.
Чтобы делать фильм в условиях полной независимости, она предприняла попытку найти финансирование у киностудий – сначала УФА, потом «Тобис». Первая отказала сразу, узнав, что фильм будет документальный, во второй продюсер Фридрих Майнц заинтересовался предложением. Вскоре фирма Лени заключила с «Тобис» контракт на производство стоимостью 1,5 миллиона марок.