А вот рисунки, их контурные линии сформированы заданием (описанием) математической функции (программой), которая включается, вписывается в движение луча после его фокусировки из площадки в тонкую линию. Причем мы уже видели хаотичное движение в Наске, и такую же траекторию движения я увидела среди фотографий кругов на полях (рис. 4). Вот еще одно свидетельство общности природы разумной силы, творящей изображения на земле. По какой-то причине, возможно, благодаря остаточному наведенному полю на грунте пустыни Наска, программа не могла замкнуть контур. Так мне представляется технологическая сторона процесса создания насканских геоглифов. Конечно, это предположения, и не все подпадает под эту гипотезу, но даже противоречащие факты мне представляются положительным моментом, поскольку они должны вносить коррективы, совершенствовать наши представления о том процессе, оставившем "ребусы", над которыми человечество ломает головы более полувека.
Но вернемся к насканскому чертежу, теперь уже к полной схеме основных линий, охватывающей все плато и его окрестности (рис. 5). Еще раз напомню, что выявленная мной система координатных линий, позволяющая пронумеровать центры, нашла логическое завершение на общей схеме. На ней мы увидели в реальности еще два центра — 3-й и 5-й. Таким образом, гипотеза о заложенной на плато Наска информации, относящейся к Солнечной системе, укрепилась. По воле авторов этот чертежа Земля и Фаэтон, на месте которого мы наблюдаем пояс астероидов, вынесены в сторону, в центральную зону пустыни, точнее, в центр схемы. Предстояло решить, для чего проложены эти многокилометровые линии и как связать логически весь громадный наземный чертеж в единое целое.
Первоначально я обратила внимание, что распределение плотности наиболее значительных линий и площадок выглядит симметрично относительно небольшой отдельной горы, выступающей над пустынной поверхностью. Это как раз тот фрагмент горной гряды, на склоне которого находится человек-сова, а рядом — 3-й центр, по-нашему, Земля. Причем симметрия выглядела не зеркальной, а центральной. Если скопление геоглифов вдоль долины реки Инхенио мы уже описывали, то на противоположном крае плато, вдоль долины реки Наска, также оказалось немало треугольных площадок, зигзагов, линий и несколько центров.
В поисках смысла насканского чертежа выявилось множество загадочных совпадений. Неясно, например, для чего или по какой причине размещены две фигуры по прямой, направление которой задано одной из линий пустыни. Примерно в 14 километрах от плато Наска, в глубине массива, за долиной реки Инхенио, среди отрогов гор, находится фигура птицы с человеческим лицом. А если продлить это направление дальше, то еще примерно через 10 километров, над долиной реки Пальпа, размещен рисунок птицы с зобом. Случайность ли такое местоположение изображений птиц на одной прямой и на таком отдалении? А если нет, то какой смысл может таиться?