Романтическая, возвышенная любовь не является препятствием в воспитании детей. Однако идеалы равного брака ведут супругов не к романтической любви, а к любви интеллектуальной, соревновательной, в которой максимальное значение приобретает секс, сексуальное творчество. Такая любовь уводит от проблем детей, отвергает самоценность воспитания подрастающего поколения. В равном браке главная ценность – это отношения между мужем и женой. Отсюда вывод – если вдруг ушла любовь или супруги просто надоели друг другу, то нужно немедленно расходиться, что было невозможно в рамках стереотипов патриархального брака (это подтверждали и законы того времени). Так что наступление эпохи равных браков автоматически подразумевает резкое увеличение разводов и, соответственно, снижение интереса к детям.
Россия очень долго придерживалась патриархального брака и одна из первых придет к духовному браку. Но сегодня, увы, мы, как и весь Запад, находимся на территории стереотипов равного брака, что совсем не означает, что нужно непременно копировать все «достижения» Запада на стезе разрушения института семьи.
Потенциально этот вариант взаимоотношений между мужчиной и женщиной мог бы стать основой самого современного кино – напряженного, динамичного, насыщенного спорами, борьбой полов, эротическими свершениями и так далее. Однако в нашем кино такой этап, видимо, еще не наступил, а потому возможности равного союза используются пока плохо. Идеальным примером такого кино можно считать фильм «Собака на сене», в котором Диану сыграла Маргарита Терехова (Лошадь), а Теодоро – Михаил Боярский (Бык). Все в этом фильме удалось с точки зрения равного союза: бесконечные споры, ссоры, беседы, взаимная ревность, взаимное влечение и, конечно, нескрываемая страсть. Но самое главное – невозможность равного союза между людьми из разных кругов. Счастливым такой союз мог бы стать только при условии достижения полного равенства, что с благословения Лопе де Веги и происходит в конце фильма. Кстати, требуемое законами равного союза мужество дамы и нежность кавалера сыграны в фильме выше всяких похвал.
Еще одна попытка Рязанова снять кино-сказку «Ирония судьбы» с Барбарой Брыльской (Змея) и Андреем Мягковым (Тигр) оказалась на поверку экранизацией союза равных. Вновь при внешне романтическом зачине в сюжете оказалось довольно мало романтических подробностей. Начинается якобы романтическая встреча чуть ли не с драки, она находит в своей квартире то ли вора, то ли пьяного бандита. Ругань, стычки, взаимные обвинения… Какая уж тут романтика. Удивительная трансформация, которую несет равный брак, происходит прямо на экране, на глазах у изумленного зрителя: мягкий и застенчивый герой Мягкова становится все решительнее, нахальнее, обретает агрессивность и сам же рассказывает о происходящих с ним трансформациях. Воистину этот фильм учебник по равному браку. Важнейшее условие равного союза – дух конкуренции, соревнования. На этот раз соревнуются знатоки высокой поэзии, одновременно музыканты-исполнители и еще певцы. Что ж, усиленное выпячивание интеллекта всегда приводит к равному браку.