В 1911–1913 годах артисты МХАТа осваивают систему Станиславского, которая демонстрирует принцип гармонических отношений не только на сцене, но и в жизни семьи Станиславских. В ее основе – умение партнеров ловить «подводное течение» и играть не от внешнего импульса, а от внутреннего содержания, взаимно дополняя друг друга.
К 1917 году МХАТ стал самым большим театром в России. Но революция обернулась для супругов Станиславских настоящей драмой. Повсюду погибали друзья и родные. Над их собственными жизнями нависла угроза.
Прежняя жизнь ушла безвозвратно. О былой свободе нужно было забыть. Половина труппы осталась за рубежом, а Станиславский был вынужден ставить спектакли без ведущих актеров. В это непростое время Константин и Мария снова находят поддержку друг в друге.
Уже после гражданской войны труппа воссоединилась и отправилась на гастроли в Америку. В этой поездке чета Станиславских познакомилась с творчеством Крэга и Айседоры Дункан.
Однажды произошла забавнейшая история. Айседора, увлеченная талантом Константина Сергеевича, решила его соблазнить. Не зная о преданности Станиславского своей Марии, американка начала танцевать перед ним обнаженной. Константин попросил ее остановиться. Думая, что он сгорает от страсти и ушел запереть дверь, Айседора осталась раздетой. Каково же было ее удивление, когда Станиславский вернулся под руку с супругой, приговаривая: «Дорогая, ты не можешь это пропустить, тут Ася так танцует!»
Свой главный труд «Работа актера над собой» Станиславский посвятил Марии – своей лучшей ученице, любимой актрисе и любящей жене.
В воспоминаниях Мария писала: «Станиславский был человеком с большой буквы, а я с маленькой». В театре с этим были не согласны. Многие считали, что она была прекрасной, удивительно тонкой актрисой, но сама выбрала вторую роль при своем великом супруге. Возможно, именно этот выбор и был залогом успеха их полувекового союза.