— Я тоже его частенько слушаю — приятным баритоном говорил мужчина. Я более внимательно прислушался к его эмоциям, ничего кроме легкой заинтересованности не уловил и интуиция моя молчала. Даже стало интересно. А тот продолжал говорить — Иногда специально прихожу только послушать этого маэстро. Он прима-ведущий на фортепиано во Владивостокском камерном оркестре. Как он играет я такого больше нигде не встречал, а вы уж поверьте мне я многих слышал знаменитостей, а вот такого феномена встретил только в этом третьесортном заведении — и мужчина скривил губы — только прихожу сюда из-за него — добавил тот.
Интересную, очень интересную повесть рассказал мне этот солидный мужчина, тонко чувствующий классическую музыку. Как, там сказала Итыльгина, с помощью обруча богини можно на время перенять умения у мастера и сравняться с ним в его мастерстве и даже превзойти его.
Попробуем? У меня на обруче уже горят три зеленых камня, прямо сегодня я не собираюсь превращаться в мужчину, сегодня потрачусь, а там еще поднакоплю энергию. Надо же попробовать свои силы. И я мысленно попросил Ямалнею о помощи. Обруч отозвался живым теплом и немного сжал шею, давая знать, что богиня услышала просьбу. Как раз старичку принесли на подносе сок и чай, и он сел за рядом стоящий столик, а официант объявил перерыв.
Я подошел к маэстро и спросил его — Извините, не знаю как вас звать, но вы позволите мне что-нибудь сыграть на фортепианно?
— Девочка! — обратился мастер ко мне насмешливо — меня зовут Марк Захарович Свидерский. Какое у тебя музыкальное образование? На консерваторию ты точно не тянешь, молода слишком. Музыкальная школа?
— Да музыкальная школа — подтвердил я его догадки — но я еще занималась дополнительно у известного музыканта и назвал фамилию.
— Хорошо иди сыграй что-нибудь — чуть пожевав губами буркнул тот.
За мной и нашим разговором с большим интересом следил тот солидный мужчина в вечернем костюме, да и обратили на меня внимание ближайшие мужчины. Еще бы не обратить внимание на такую яркую девушку, как я.
Я сел за рояль и как обычно это делал перед игрой, соединил пальцы вместе и выгнул их впереди себя и при этом помял немного волнообразно. Маэстро все насмешливо следил за моими манипуляциями до того момента, пока мои пальцы не ударили по клавишам инструмента. Я играл фугу Баха, Моцарта, все известные классические композиции. Я чувствовал такую легкость в пальцах и эйфорию, что мне давались такие сложные па на клавиатуре, какие не смогли бы взять и все мои школьные преподаватели. Народ. который было начал разбредаться, вновь садились и слушали уже мою игру. И под конец в зал набилось столько народу, что они стали даже нависать надо мной. И самое главное я играл без всяких нот, они возникали у меня прямо в голове, спасибо богине, а со стороны казалось, что я играю по памяти.