Расположенное на стыке Сити и Уэст-Энда, здание «ДРА» прекрасно вписывалось в соседние многоквартирные дома и товарные склады, полностью соответствуя представлениям клиентов о том, как должно выглядеть современное рекламное агентство: затемненные окна, жалюзи и горшки с комнатными цветами являлись такими же непременными элементами его интерьера, как и уютные офисы, разделенные стеклянными стенами.
Пожалуй, лишь отсутствие в нем кабинета для заседаний совета директоров и отличало это учреждение от других аналогичных фирм. Здесь имелись комнаты для встреч с заказчиками, несколько общих рабочих залов, а вот помещения, где бы разрабатывалась будущая стратегия этого заведения, не было. И объяснялось это очень просто: в нем отсутствовал совет директоров.
Агентство состояло из четырех главных отделов — клиентских счетов, планирования, развития и работы со средствами массовой информации. Их руководитель регулярно встречались с Карлом Андерсоном и информировали его о состоянии дел в своих подразделениях. Однако важные решения принимал только владелец компании, что, на взгляд Андреа, не всегда шло ей на пользу, а порой даже вредило.
В этой ситуации Андреа сумела найти себе единомышленников и надежных помощников. Ими стали две женщины — Диана Кларк и Кэрол Пейдж. Плодотворное сотрудничество с ними лишний раз опровергало досужие домыслы мужчин относительно возможности эффективной работы женского коллектива.
Кэрол возглавляла отдел работы с представителями средств массовой информации, чрезвычайно важный и ответственный участок, и прекрасно справлялась со своими обязанностями благодаря своему проницательному уму и поразительной энергии.
Диана Кларк была секретарем босса и потому — очень влиятельной фигурой. В ее обязанности входило не только ведение всей документации, стекающейся в кабинет Карла Андерсона, но и курирование так называемого творческого отдела, формальным руководителем которого был Майкл Митчелл. В его ведении находились сценаристы, оформители проектов и режиссеры-постановщики. Управлять этой самобытной публикой, большинство которой сотрудничало с агентством на основе временных договоров, было весьма непросто. Однако Диане каким-то образом удавалось подтягивать дисциплину в этом отделе и представлять шефу более-менее внятную информацию для размышления.
Время от времени Андреа, Диана и Кэрол устраивали себе совместные развлечения. Сегодня они намеревались встретиться в половине седьмого вечера в баре неподалеку от Лестер-сквер. Этот уютный погребок они облюбовали уже давно. Туда не заглядывали туристы и сотрудники других рекламных агентств, поэтому подружки могли позволить себе немного выпить и вволю почесать языки. Хозяйка винного бара чем-то напоминала Андреа популярную когда-то актрису Джоан Коллинз — она вполне могла бы и теперь сниматься в американских сериалах, поскольку удачно совмещала в себе внешний лоск и практическую сметку. А Кэрол однажды призналась, что всякий раз, когда она приходит сюда, ей кажется, что хозяйка погребка вот-вот запоет шлягер пятидесятых «Бриллианты — лучшие друзья девушек». И разумеется, ей будут подпевать танцоры кордебалета в шикарных нарядах той эпохи.