Национальный музей западного искусства Токио (Гордеева) - страница 20

Иоганн Генрих Фюсли — живописец, график, историк и теоретик искусства, один из ярчайших представителей предромантизма. Он родился в Цюрихе, но большую часть жизни провел в Англии. Художник много путешествовал, побывал в Германии, получил хорошее образование: изучал философию, теологию, литературу, свободно владел шестью языками, занимался переводами. Фюсли — первый переводчик на английский язык книги выдающегося немецкого историка искусства И. И. Винкельмана «Размышления о живописи и скульптуре греков» (1765).

Мастер создавал полотна на исторические, мифологические сюжеты, также выполнил ряд большеформатных работ, навеянных произведениями Боккаччо, Шекспира, Данте, Гомера, Блейка и литературой немецкого романтизма. На этой картине представлена сцена из новеллы Боккаччо «Декамерон». Позднее данный сюжет был переработан Джоном Драйденом в поэме «Теодор и Гонория», которая также опиралась на новеллу. Фюсли изобразил момент, когда Теодор встречает в сосновом лесу призрак своего предка Гвидо Кавальканти. Вооруженный всадник травит собаками убегающую от него обнаженную девушку, виновную в его смерти. Такая суровость являлась карой за ее жестокость. Как и большинство полотен художника, это написано в темных тонах и полно экспрессии, драматизма. Фон здесь проработан мало, свое внимание мастер сосредоточил на фигурах героев, выступающих из неглубокого пространства к первому плану, где разыгрывается основное действие.

Через несколько лет после завершения данного произведения Фюсли избрали действительным членом Королевской академии художеств, где он преподавал. Среди учеников творца были такие известные живописцы, как Д. Констебль, У. Тёрнер, У. Этти.

Мари Габриель Капет является одной из первых женщин-художниц XVIII века, которая профессионально занималась живописью и зарабатывала этим. Она училась у портретистки Аделаиды Лабиль-Гийар, исполнявшей миниатюры и творившей в технике пастели. Капет наравне с преподавательницей и другими художницами, такими как Мари Элизабет Луиз Виже-Лебрен, успешно выставляла свои картины на Салоне, где, например, в 1791 находились работы более двадцати женщин.

На данном «Автопортрете» мастер изобразила себя сидящей перед мольбертом. В ее правой руке — держатель с зажатым в нем мелком. Прекрасно показана красота нежного лица двадцатидвухлетней художницы. Капет великолепно передает фактуру шелка своего платья, атласа банта, которым собраны волосы, тонкость кружев.