И в нескладной судьбе моей
Ты, любимый, незваный гость.
Устаю от тревожных снов.
От любви устаю взахлёб.
Устаю от хвалы врагов.
А по мне лучше пулю в лоб.
Устаю от несказанных фраз,
Недопитый нектар твоих губ.
Свет любимых твоих глаз,
Нежность ласковых милых рук.
Устаю от непрошенных слёз,
Снова их соберу в горсть.
В моём мире надежд и грёз
Ты, любимый, желанный гость.
Перевёл автор
Видеть надо душой
Искусство / Искусство / Губернская сцена
Сцена из спектакля «Дядюшкин сон»
Теги: Смоленский драмтеатр , Виталий Барковский , худрук , интервью
Спектакли Смоленского драматического театра им. Грибоедова посвящены истории России
Главный режиссёр Смоленского государственного драматического театра имени А.С. Грибоедова, заслуженный деятель искусств Республики Беларусь Виталий Барковский отвечает на вопросы «ЛГ».
– Смоленск, как известно, один из древнейших городов России, город-герой. В какой степени всё это влияет на репертуар театра, на запросы зрителей?
– Смоленский театр, так же как и город, имеет большую историю, и влияние на его репертуар идёт скорее через вещи подсознательного характера, чем через какие-то конкретные факты.
Естественно, театр в своё время (особенно в советское) старался отражать самые знаменитые исторические вехи, которые формировали черты характера зрителя, и делал это на хорошем художественном уровне и с тактом, несмотря на катаклизмы, которые касались не только социального переустройства, но и переустройства театра.
Но были периоды, когда это делалось не на высоком уровне знания предмета. Иногда ломались и уничтожались завоёванные традиции, и в результате оставалось пустое пространство исчезнувших ценностей, носителями которых были талантливые актёры и режиссёры. Приходилось начинать всё сначала. И не всегда это была профессиональная опытная рука, формирующая коллектив.
Менялись названия театра, менялись ориентиры, которые влияли на вкус, глубину прочтения того или другого автора. Естественно, менялись и вкусы зрителей. Были моменты в истории театра, когда возрождалась та высокая нота в творчестве, то высокое начало, которые прежде всего формировали в творческой личности актёра режиссёрский авторитет.
Естественно, возникали издержки, которые напрямую зависели от трансформации понятий и основ сценического искусства. В таком сформировавшемся коллективном сознании трудно было привести весь механизм театра к безупречной работе. Вновь пришедшим режиссёрам и руководителям пришлось потратить не один год работы с труппой и зрителем, чтобы договориться об основах и ориентирах работы творческого организма.