Параллельный мир Рафаэля Слекенова (Тохтабаева) - страница 4

Особо хочется остановить внимание на его звонких красках, которыми он играет, бесконечно трансформируя их, словно рождая проникновенные музыкальные композиции. Каждому используемому цвету автор придает особое смысловое значение, что определяет композиционную идею. Подсознательно художник обращается к традициям цветообозначения казахов. Автор насыщает полотна зеленым цветом – символом цветущей природы, вкрапляет желтые краски, напоминающие солнечные лучи и золото. Многие композиции Слекенва вызывают активное психологическое состояние благодаря вкраплениям ярко-красных всполохов – цвета, связываемого казахами с понятиями огня, жизненной энергии, плодородия. Однако преобладает в полотнах Рафаэля сине-голубой цвет кок (самый распространенный в пространственной субстанции) и наиболее важная, почитаемая, согласно традиционному сознанию казахов, категория, соотносимая с культом Синего Неба – Кок Тенгри.

Важнейшими изобразительными мотивами в полотнах автора являются космос и небесные объекты. Их Рафаэль трактует не только как важнейшие категории, но и как необходимые данности, вдохновляющие человеческое мышление с фантазией и эмоциональными проявлениями. Рафаэль вольно или невольно акцентирует идею взаимосвязанности неба и земли. Непременно присутствует в его работах изображение жилища – аллегории жизненного тепла и уюта. Дома в его полотнах, всегда многоцветные, они изображаются с крутой двухскатной крышей, устремленной в небо, как например, в произведении «Утренняя звезда» (рис. 1). Кровля с вертикальным ритмом фактурных черепиц светлых радостных тонов, ассоциируясь с радугой, перекликается с синевой неба. Занимательный штрих – украшение верхней части стены дома цветущим деревом или кустарником, что напоминает эгретку.

Рис. 1. Утренняя звезда. 2012 г. Х., масло, 60×70

Можно сказать, что тенденция к такой трактовке архитектоники дома определена своеобразием эмоционально-духовного строя автора, устремленностью его к верхнему миру, космосу. С другой стороны такое пристрастие, очевидно, отражает, внутренние психологические импульсы, связанные с детством, в котором недостаток определенных визуальных впечатлений заменялся фантазией Рафаэля. Этот факт и определяет пристрастие художника изображать не городскую архитектуру, а именно сельские пейзажи с одноэтажными домами. Именно в них, в простых жилищах, утопающих, благодаря трудолюбию людей, в красочной зелени, автор видит поэзию человеческого бытия. Там и вечером и ранним утром всегда горит теплый свет, усиливающий ощущение спасительного оплота, надежной обители, как центра, где осуществляются связи жизнеобеспечивающих факторов. Через окно видны развешанные предметы бытовой утвари, усиливающие чувства дома. Вдалеке, в ультрамариновом небе мерцает утренняя звезда. Все сопряжено в единый бодрящий порыв – пробуждение и начало нового дня.