Любовь Полищук. Одна, но пламенная, страсть (Андреева) - страница 42

Слева направо: Сергей Цигаль, Мариэтта Цигаль-Полищук, Любовь Полищук

У каждого человека под шляпой – свой театр, где развертываются драмы, часто более сложные, чем те, что даются в театрах.

Томас Карлейль

В 1984 году Полищук снимается в фильме «Если можешь, прости» (режиссер Александр Итыгилов). играя Дашу, бывшую жену Якова. У Любови Полищук тут главная женская роль!

Бытовая драма с весьма необычными поворотами и накалом страстей. Семь лет назад от Якова (Сергей Никоненко) ушла жена Даша (Любовь Полищук), и все это время он терпеливо ждал, что она одумается и вернется. Наконец председатель колхоза, где он работал, достает Якову путевку в санаторий, чтобы он там отдохнул, и может быть, с кем-нибудь познакомился. Но на вокзале Яков неожиданно встречается со своей бывший, ее мужем и сыном и узнает, что они направляются в тот же санаторий. Яков отказывается от путешествия, возвращается домой, а через некоторое время в гости к нему наведывается новый муж Даши. Оказывается, вскоре после встречи с Яковом Даша сбежала в неизвестном направлении, и он решил, что она здесь.

В фильме использована прекрасная музыка композитора Евгения Доги, критики отмечают превосходную работу оператора Валерия Рожко. Съемки проходили на улицах Калуги.

Любовь Полищук в 1984 г.

В том же году Полищук снимается в фильме чилийского кинорежиссера Себастьяна Аларкона «Выигрыш одинокого коммерсанта». Картина создана на основе оригинального сценария Себастьяна Аларкона в соавторстве с Александром Адабашьяном.

Дело происходит в одной (условной) стране Латинской Америки. Мелкий лавочник Рауль Санчес (Сергей Газаров) по кличке Помпонио узнает из газет, что в заброшенную шахту колодца провалился ребенок. Газеты подняли шумиху, все обсуждают новость, но никто не спешит оказать реальную помощь. Рауль заключает пари на крупную сумму, что мальчика никто спасать не станет и, как кажется, спор выигрывает. Впрочем, в последний момент он не выдерживает и сам отправляется спасать ребенка, теряя выигрыш. То есть в холодном расчетливом дельце просыпается человек!

К тому времени Л. Полищук знает всех помрежей киностудии, и те приглашают ее на все пробы, неважно, большая или маленькая роль, интересная или не очень. Сначала она работала, собирая деньги на отдельную квартиру, затем чтобы не расслабляться, не терять форму, все время быть в курсе происходящего. Год за годом она проходила десятки проб, ждала, надеялась, верила, снова и снова теряла веру. Звонила, как бы, между прочим, в актерский цех, пытаясь косвенными вопросами выяснить, не пришел ли режиссер к какому-то решению. «Сережка чудный художник, очень стильный (речь о С. Цигале). И это беда. Я думала, что актерская профессия – самая унизительная и самая зависимая. Но то, в каком унижении живут они, я не подозревала. Эти выставки, где они сидят целыми днями, и никто не подходит. И некоторые даже не смотрят. А ты зайди в мастерскую – там же не пройти. Сплошь работы. И какие работы!» («Любовь Полищук. Разговор без купюр»).