Задавайте правильные вопросы
Обратите внимание, над чем размышляла героиня, когда впервые решила попробовать свои силы в написании сценария: о дилеммах и мотивах персонажей, историях, которые могли бы с ними приключиться, особенностях речи каждого, о том, как рождается и разрешается конфликт и как сюжеты сплетаются между собой. Все это должно присутствовать в эпизодах. Как только вы зададитесь вопросом о мотивах героев, спросив себя, почему они ведут себя так, а не иначе, вы обнаружите корни будущих сюжетов и подтекст, который позволит вам сделать ваших персонажей более яркими. Продюсеры ждут от вас именно такой детальной проработки характеров, которая закладывает фундамент для развития сюжета, в отличие от плоских героев, или «типов», которых приходится подталкивать для раскрутки сюжета.
Что может произойти с героями? Не используйте сюжетные линии, которые уже развиваются в шоу. Эти арки завершатся еще до того, как вы допишете ваш спек-сценарий, а за серьезные повороты в сюжете отвечает шоураннер, а не фрилансер. Вместо этого подумайте, что тревожит героев в состоянии покоя, – это продуктивнее, чем гадать, как разовьется сюжет в течение года.
Или используйте собственные знания применительно к главным героям. Допустим, вы фантазируете на тему сериала «Декстер», герой которого любит плавать на лодке, а вы по профессии морской биолог. Почему бы не подумать о морских созданиях, которые могут встретиться на пути героя и добавить сюжету напряжения? Когда шоу «В лучах славы» еще шло в эфире, самый интересный спек-сценарий, который мне довелось читать, написал сценарист из Техаса, не понаслышке знакомый с гремучими змеями и пыльными бурями. Его тексты дышали достоверностью.
В идеале речи каждого персонажа должно быть присуще своеобразие, она должна отражать его прошлое, уровень образованности, убеждения, ум и неповторимую личность. Вслушайтесь и спросите себя: отличается ли выбор слов и построение фраз у вампиров Билла и Эрика из «Настоящей крови» и чем отличается речь Пегги от речи Пита в «Безумцах»? Важнейшая задача для сценариста со стороны – услышать «голоса». Вы можете начать с актеров, но не обманывайтесь: главное – это текст.
Конфликты и структура сюжета в известной мере определяются часовым форматом, а на эфирных каналах еще и актбрейками (перерывами на рекламу), о чем вы читали в главе 3, но пусть это не слишком вас тревожит. Главное – завладеть вниманием. Продюсерские компании и агенты читают не больше нескольких страниц, и, если их не увлечь, ваш сценарий отложат. Напряжение не должно ослабевать, читателя следует удивлять как можно чаще, но не с помощью трюков, а сюжетными поворотами, вытекающими из характеров персонажей. Будьте непредсказуемы в мире сериала. К примеру, в истории о раке груди сделайте героем мужчину – и такое бывает. Будьте самобытны и оригинальны.