Модуляция 6
Модест Петрович Мусоргский (1839−1881)
Если кто-то попросит меня назвать всего несколько величайших творений культуры, то я обязательно назову
«Фауста» Гёте,
«Гамлета» Шекспира,
«Божественную комедию» Данте,
«Жертвоприношение Авраама» Рембрандта,
роспись Сикстинской капеллы Микеланджело,
«Картинки с выставки» Мусоргского.
Тот, кто сознает, какого уровня ряд я сейчас выстроил, поймет, КАК я отношусь к Мусоргскому.
Если кто-нибудь поведет себя очень жестоко и потребует оставить только три творения из этого списка, то я оставлю
«Фауста» Гёте,
«Божественную комедию» Данте,
«Картинки с выставки» Мусоргского.
Мне тяжело производить подобные эксперименты, я не могу жить без постоянного общения с музыкой Баха, Моцарта, Бетховена, Брамса, но этим самоограничением я хочу показать, ЧТО для меня «Картинки».
Ибо это музыка ВСЕГО ЧЕЛОВЕЧЕСТВА.
Именно Человечество во всех своих ипостасях представлено в этом тридцатиминутном произведении.
Когда я читаю все, что написано о Мусоргском и его «Картинках», я всегда очень огорчаюсь.
Его музыку по-прежнему рассматривают с позиций
узкомузыковедческих,
узкотерриториальных,
узкожанровых.
А рассматривать нужно с позиций
психологии (самых современных и самых последних ее достижений),
театра (от классицизма до абсурда),
истории Человечества,
космологии (макро– и микромир),
теоретической физики,
теории игр,
медицины,
философии,
филологии.
Вот тогда (может быть) мы придем к какому-то начальному пониманию Космоса Мусоргского.
Рассказывать сейчас о его невероятно тяжелой жизни, о его болезнях (где одна привела к другой) я не в состоянии.
Каждый раз я обещаю себе написать книгу о «Картинках». И каждый раз чувствую, что мне недостает знаний в области физики, медицины, психологии. Ибо каждая часть, будь то
«Балет невылупившихся птенцов»,
или «Катакомбы»,
или «Гном»,
или «С мертвыми на мертвом языке»,
по отдельности и тем более вместе рождают ТАКОЙ ОКЕАН АССОЦИАЦИЙ И РАЗМЫШЛЕНИЙ, что мне просто хочется верить в рождение личности, способной, изучив «Картинки с выставки» Мусоргского, вывести ФОРМУЛУ БЫТИЯ на уровне ЖИЗНИ И СМЕРТИ, МАКРО– И МИКРОКОСМА.