Живопись. Техника живописи и технология живописных материалов (Прокофьев)

1

Киплик Д. И. Техника живописи. М., 1998. С. 8.

2

Киплик Д. И. Указ. изд. С. 9.

3

Там же. С. 3.

4

Тютюнник В. В. Материалы и техника живописи. М., 1962. С. 8.

5

См.: Тютюнник В. В. Указ. изд. С. 12.

6

См.: Тютюнник В. В. Указ. изд. С. 9.

7

Виннер А. В. Материалы масляной живописи. М., 2000. С. 9–10.

8

Одноралов Н. В. Материалы в изобразительном искусстве. М., 1983. С. 19.

9

См.: Одноралов Н. В. Указ. изд. С. 106.

10

Там же. С. 107.

11

Адгезия масляных красок – степень сцепления красочного слоя с грунтом. Определяется через 5 месяцев после полного высыхания красочного слоя с помощью специально разработанного прибора. Максимальное значение адгезии по показаниям прибора составляет 45 мм.

12

Одноралов Н. В. Указ. изд. С. 75.

13

Мездра – нижний слой шкуры (подкожная клетчатка), отделяется от дермы при выделке кожи.

14

Виннер А. В. Указ изд., 2002. С. 30.

15

Глёт – окись свинца.

16

Тютюнник В. В. Указ. изд. С. 196–197.

17

Здесь надо отметить, что имеется в виду техническая сторона дела.

18

Киплик Д. И. С. 233.

19

Пуантилизм – манера живописи мазками в виде точек.

20

Как фламандцы, так и итальянцы в большинстве случаев для своих живописных работ использовали клеевой грунт.

21

Армянский болюс, болюс, каменная красная, болюс красный – натуральная краска, в состав которой входит значительное количество красной глины, богатой содержанием безводной окиси железа Fe>2O>3, и различные примеси: кварц, песок, органические примеси.

Лучшие сорта красного болюса имеют красивый яркий кирпично-красный цвет, доходящий в некоторых сортах до темно-красного.

22

Комаровская Н. И. О Константине Коровине. М., 1961. С. 27.

23

Иогансон Б. В. Мелодии художника о живописи. М., 1959. С. 64.

24

Цит. по кн.: Виннер А. В. Как работать над пейзажем масляными красками. М., 2000. С. 119.

25

Цит. по кн.: Виннер А. В. Как работать над пейзажем масляными красками. С. 126–127.