Киплик Д. И. Техника живописи. М., 1998. С. 8.
Киплик Д. И. Указ. изд. С. 9.
Тютюнник В. В. Материалы и техника живописи. М., 1962. С. 8.
См.: Тютюнник В. В. Указ. изд. С. 12.
См.: Тютюнник В. В. Указ. изд. С. 9.
Виннер А. В. Материалы масляной живописи. М., 2000. С. 9–10.
Одноралов Н. В. Материалы в изобразительном искусстве. М., 1983. С. 19.
См.: Одноралов Н. В. Указ. изд. С. 106.
Адгезия масляных красок – степень сцепления красочного слоя с грунтом. Определяется через 5 месяцев после полного высыхания красочного слоя с помощью специально разработанного прибора. Максимальное значение адгезии по показаниям прибора составляет 45 мм.
Одноралов Н. В. Указ. изд. С. 75.
Мездра – нижний слой шкуры (подкожная клетчатка), отделяется от дермы при выделке кожи.
Виннер А. В. Указ изд., 2002. С. 30.
Тютюнник В. В. Указ. изд. С. 196–197.
Здесь надо отметить, что имеется в виду техническая сторона дела.
Пуантилизм – манера живописи мазками в виде точек.
Как фламандцы, так и итальянцы в большинстве случаев для своих живописных работ использовали клеевой грунт.
Армянский болюс, болюс, каменная красная, болюс красный – натуральная краска, в состав которой входит значительное количество красной глины, богатой содержанием безводной окиси железа Fe>2O>3, и различные примеси: кварц, песок, органические примеси.
Лучшие сорта красного болюса имеют красивый яркий кирпично-красный цвет, доходящий в некоторых сортах до темно-красного.
Комаровская Н. И. О Константине Коровине. М., 1961. С. 27.
Иогансон Б. В. Мелодии художника о живописи. М., 1959. С. 64.
Цит. по кн.: Виннер А. В. Как работать над пейзажем масляными красками. М., 2000. С. 119.
Цит. по кн.: Виннер А. В. Как работать над пейзажем масляными красками. С. 126–127.