10. Kara Swisher. The Money Shot // Vanity Fair. 2013. June.
11. Edward Jay Epstein. The Big Picture: Money and Power in Hollywood. N. Y.: Random House, 2005. P. 6.
12. Robert Gordon. The Rise and Fall of American Growth: The U. S. Standard of Living Since the Civil War. Princeton, NJ: Princeton University Press, 2016.
13. Barak Y. Orbach and Liran Einav. Uniform Prices for Differentiated Goods: The Case of the Movie-Theater Industry // International Review of Law and Economics. 2007. 27. P. 129–153.
14. Derek Thompson. The Global Dominance of ESPN // The Atlantic, September 2013.
15. 2013 Internet Trends Report // www.kpcb.com/blog/2013-internet-trends.
16. Блог Бенедикта Эванса. http://ben-evans.com/benedict-evans/2014/1/3/the-spread-of-glass.
17. 2016 Internet Trends Report // www.kpcb.com/blog/2016-internet-trends-report.
Часть I. Разум и популярность
1. Власть воздействия на аудиторию
18. Gustave Caillebotte. The Painter’s Eye // National Gallery of Art, www.nga.gov/content/ngaweb/exhibitions/2015/gustave-caillebotte.html.
19. James Cutting. Impressionism and Its Canon (Lanham, MD: University Press of America, 2006).
20. Gustave Caillebotte. The Painter’s Eye // National Gallery of Art.
21. John Rewald. History of Impressionism. N. Y.: Museum of Modern Art. P. 572. В оригинальное завещание Гюстава Кайботта, требовавшего публичной демонстрации полотен «непримиримых, или импрессионистов», были включены работы Дега, Моне, Писсарро, Ренуара, Сезанна, Сислея и Моризо «без исключения других». Однако в биографии Кайботта, написанной историком искусства Кирком Варнедо, в окончательном списке «коллекции Кайботта» Моризо не упоминается. Вместо ее работ он включает две картины Жана Франсуа Милле, который не был импрессионистом, но чьи темы, в частности тема крестьянской жизни, могли вдохновлять импрессионистов. Как отмечается в «Истории импрессионизма» Ревалда, ни Моризо, ни Милле не входили в число семи художников, полотна которых в итоге были приняты и вывешены в музее в 1897 г.
Поименно называя каждого из основной семерки, Ревалд отмечает: «Несмотря на требование Кайботта о том, чтобы его коллекция появилась в Люксембургском музее неразделенной, Ренуар как исполнитель завещания был вынужден уступить, чтобы посмертный дар не был отвергнут. Из 16 полотен Моне приняты были только восемь, из 18 полотен Писсарро – только семь, из восьми полотен Ренуара – шесть, из девяти полотен Сислея – шесть, из четырех полотен Мане – два, из пяти полотен Сезанна – два, и только у Дега были приняты все семь картин».