Тайная жизнь цвета (Сен-Клер)

«Шотландская шляпка» (Scotchbonnet) — это и жгуче-острый соус, и берет шотландских горцев, и (позднее) женская шляпка без полей. Прим. пер.

Кстати, радугу он разбил на семь цветов (достаточно произвольно, надо сказать) для того, чтобы цветовой спектр соответствовал его представлениям о теории музыки.

У других животных количество колбочек отличается. У собак, например, их меньше; они видят цвета так же, как их видел бы дальтоник. А вот у многих насекомых, бабочек например, их гораздо больше. Небольшой, ярко окрашенный рак-богомол с глазами, напоминающими мячи для гольфа на стебельках, имеет колбочки 16 разных типов — вдвое больше, чем любое известное нам существо. Это позволяет раку богомолу (теоретически) видеть мир в таких красках, которые мы не то что назвать — даже вообразить не способны.

P. Ball, Bright Earth: The Invention of Colour (London: Vintage, 2008), с. 163.

Эти принципы прекрасно описаны Джеком Лондоном в фантастическом рассказе «Тень и вспышка». Прим. пер.

J. Gage, Colour and Culture: Practice and Meaning from Antiquity to Abstraction (London: Thames & Hudson, 1995), с. 129.

Цветовая модель Пантон — стандартизованная система подбора цвета, разработанная американской фирмой Pantone Inc. в середине XX века. Прим. пер.

Copen (копен) — относительно светло-синий. Прим. пер.

K. Stamper, ‘Seeing Cerise: Defining Colours in Webster’s Third’, in Harmless Drudgery: Life from Inside the Dictionary. Available at: https://korystamper.wordpress.com/2012/08/07/seeing-cerise-defining-colors/

Цит. по: D. Batchelor, Chromophobia (London: Reaktion Books, 2000), с. 16 (прим. авт.). Здесь фрагмент из «Моби Дика» дан в переводе И. Бернштейн (прим. пер.).

В ренессансном понимании disegno — это не рисунок, а внутренний рисунок, лежащий в основе любого произведения живописи, то есть композиция. Присутствие внутреннего рисунка (что восходит через первообразы к божественному замыслу) подтверждало право живописи считаться свободным (высоким) искусством, а не сервильным, как прикладное искусство росписи керамики, тканей etc. Смысл споров был не в противопоставлении рисунка и цвета, а в противопоставлении disegno (внутреннего рисунка, замысла) и decoro (подобия). Прим. научн. ред.

Le Corbusier and A. Ozenfant, ‘Purism’, в: R. L. Herbert (ed.), Modern Artists on Art (New York: Dover Publications, 2000), с. 63.

Здесь речь не о спектральном составе с точки зрения сегодняшней науки, а об исторических представлениях о смешении красок. Прим. научн. ред.

Цветовой круг Ньютона — способ представления непрерывности перехода оттенков один в другой на плоскости. Прим. научн. ред.

Уильям Юарт Гладстон (1809–1898) — английский политический деятель и писатель, канцлер казначейства и четырежды премьер-министр Великобритании. Труд, о котором идет речь, — изданная в 1858 году историко-лингвистическая книга «Исследование о Гомере и его веке». Прим. пер.

Цит. по: G. Deutscher, Through the Language Glass: Why the World Looks Different in Other Languages (London: Arrow, 2010), с. 42 (прим. авт.). Здесь фрагмент в пер. Н. Жуковой из: Гай Дойчер. Сквозь зеркало языка. Почему на других языках мир выглядит иначе. М.: АСТ, 2016 (прим. пер.).

«Лингвистическая палитра» всех дальневосточных языков, находившихся в зоне культурного влияния китайской иероглифики (собственно китайского, корейского, японского и, возможно, вьетнамского), серьезно отличается от, скажем, европейской. Прежде всего тем, что отдельных слов для обозначения цветов и их оттенков в этих языках больше. Прим. пер.

Там же, с. 84.

Пер. И. Бернштейн.

Ball, Bright Earth, с. 169–171.

Там же, с. 382.

Пышная оборка в воланах или частых складках у воротника или на манжетах. По словарю Ушакова: то же, что и жабо. Прим. пер.

Batchelor, Chromophobia, с. 10.

Ripolin — первый коммерческий бренд эмалевой краски. Прим. пер.

B. Klinkhammer, ‘After Purism: Le Corbusierand Colour’, в: Preservation Education & Research, Vol. 4 (2011), с. 22.

Цит. по: Gage, Colour and Culture, с. 246–247. Здесь цит. по: К. Малевич. Из «Каталога десятой Государственной выставки. Беспредметное творчество и супрематизм». М., 1919, в: Казимир Малевич. Собрание сочинений в пяти томах. Т. 1. Статьи, манифесты и другие работы 1913–1929. М.: Гилея, 1995.

L. Kahney, Jony Ive: The Genius Behind Apple’s Greatest Products (London: Penguin, 2013), с. 285.

C. Humphries, ‘HaveWe Hit Peak Whiteness?’, в: Nautilus (July 2015).

Цит. по: V. Finlay, The Brilliant History of Colour in Art (Los Angeles, CA: GettyPublications, 2014), с. 21.

P. Ah-Rim, ‘Colours in Mural Paintings in Goguryeo Kingdom Tombs’, в: M. Dusenbury (ed.), Colour in Ancient and Medieval East Asia (New Haven, CT: Yale University Press, 2015), с. 62, 65.

Ball, Bright Earth, с. 34, 70.

Там же, с. 137.

Vernatti, P., ‘A Relation of the Making of Ceruss’, in Philosophical Transactions, No. 137. Royal Society (Jan./Feb. 1678), с. 935–936.

C. Warren, Brush with Death: A Social History of Lead Poisoning (Baltimore, MD: Johns Hopkins University Press, 2001), с. 20.

T. Nakashima et al., ‘Severe Lead Contamination Among Children of Samurai Families in Edo Period Japan’, в: Journal of Archaeological Science, Vol. 32, Issue 1 (2011), с. 23–28.

G. Lomazzo, A Tracte Containing the Artes of Curious Paintinge, Caruinge & Buildinge, trans. R. Haydock (Oxford, 1598), с. 130.

Warren, Brush with Death, с. 21.

D. Loeb McClain, ‘Reopening History of Storied Norse Chessmen’, в: New York Times (8 Sept. 2010).

В европейской традиции персидский ферзь (визирь) поменял пол и статус, превратившись в королеву, названия других фигур также отличаются от привычных нам. Прим. пер.

K. Johnson, ‘Medieval Foes with Whimsy’, в: New York Times (17 Nov. 2011).

C. Russo, ‘Can Elephants Survive a Legal Ivory Trade? Debate is Shifting Against It’, в: National Geographic (30 Aug. 2014).

E. Larson, ‘The History of the Ivory Trade’, in National Geographic (25 Feb. 2013). Доступно на: http://education.nationalgeographic.org/media/history-ivory-trade/ (обращение 12 Apr. 2017).

F. M. McNeill, The Silver Bough: Volume One, Scottish Folk-Lore and Folk-Belief, 2nd edition (Edinburgh: Canongate Classics, 2001), с. 106.

Автор имеет в виду ставшее нарицательным и принятое до сих пор для всякой металлической посуды (ножей, вилок и т. п.) общее название «столовое серебро». Прим. научн. ред.

В Грайфсвальде в 1456 году был основан один из самых древних в Европе университетов. Прим. пер.

Konstantinos, Werewolves: The Occult Truth (Woodbury: Llewellyn Worldwide, 2010), с. 79.

S. Bucklow, The Alchemy of Paint: Art, Scienceand Secrets from the Middle Ages (London: Marion Boyars, 2012), с. 124.

A. Lucas and J. R. Harris, Ancient Egyptian Materials and Industries 4th edition (Mineola, NY: Dover Publications, 1999), с. 246.

Там же, с. 247.

E. G. Pryor, ‘The Great Plague of Hong Kong’, in Journal of the Royal Asiatic Society Hong KongBranch, Vol. 15 (1975), с. 61–62.

Wilm, ‘A Report on the Epidemic of BubonicPlague at Hongkong in the Year 1896’, цит. там же.

Shropshire Regimental Museum, ‘The Hong Kong Plague, 1894–95’, Доступно на: www.shropshireregimentalmuseum.co.uk/regimental-history/shropshire-light-infantry/the-hong-kong-plague-1894-95/ (обращение 26.08.2015).

‘Minutes of Evidence taken Before the Metropolitan Sanitary Commissioners’, в: Parliamentary Papers, House of Commons, Vol. 32 (London: William Clowes & Sons, 1848).

M. Twain, The Adventures of Tom Sawyer (New York: Plain Label Books, 2008), с. 16 (прим. авт.). Здесь фрагмент в пер. К. Чуковского из: Марк Твен. Приключения Тома Сойера. М.: Махаон, 2012, с. 23 (прим. пер.).

Выпяченная нижняя губа — генетический признак монаршего рода Габсбургов. Прим. пер.

M. S. Sánchez, ‘Sword and Wimple: Isabel Clara Eugenia and Power’, in A. J. Cruz andM. Suzuki (eds.), The Rule of Women in EarlyModern Europe (Champaign, IL: Universityof Illinois Press, 2009), с. 64–65.

Цит. по: D. Salisbury, Elephant’s Breath and London Smoke (Neustadt: Five Rivers, 2009), с. 109.

Там же, с. 108.

H. Norris, Tudor Costume and Fashion, reprinted edition (Mineola, NY: Dover Publications, 1997), с. 611.

W. C. Oosthuizen and P. J. N. de Bruyn,‘Isabelline King Penguin Aptenodytes Patagonicus at Marion Island’, in Marine Ornithology, Vol. 37, Issue 3 (2010), с. 275–276.

Существует также версия, что имя этого цвета — германизация итальянского названия соболя zibellino, то есть кремовый первоначально назывался «соболиным» цветом, а не «Изабеллиным». Прим. пер.

R. J. Gettens, E. West Fitzhugh and R. L. Feller, ‘Calcium Carbonate Whites’, in Studies in Conservation, Vol. 19, No. 3 (Aug. 1974), с. 157, 159–160.

Романтическое название Британии — Туманный Альбион, — по одной из версий, дали римские завоеватели, увидевшие эти белые утесы, стеной вырастающие в морской дымке. Прим. научн. ред.

Там же, с. 160.

G. Field, Chromatography: Or a Treatise on Colours and Pigments and of their Powers in Painting, & c. (London: Forgotten Books, 2012), с. 71.

A. Houbraken, ‘The Great Theatre of Dutch Painters’, quoted in R. Cumming, Art Explained: The World’s Greatest Paintings Explored and Explained (London: Dorling Kindersley, 2007), с. 49.

Ball, Bright Earth, с. 163.

H. Glanville, ‘Varnish, Grounds, Viewing Distance, and Lighting: Some Notes on Seventeenth-Century Italian Painting Technique’, в: C. Lightweaver (ed.), Historical Painting Techniques, Materials, and Studio Practice (New York: Getty Conservation Institute, 1995), с. 15; Ball, Bright Earth, с. 100.

В переводе с итальянского — тонкий мел. Прим. научн. ред.

C. Cennini, The Craftsman’s Handbook, Vol. 2, trans. D. V. Thompson (Mineola, NY: Dover Publications, 1954), с. 71.

В настоящее время — графство Оксфордшир на юге Англии. Прим. пер.

P. Schwyzer, ‘The Scouring of the White Horse: Archaeology, Identity, and «Heritage», in Representations, No. 65 (Winter 1999), с. 56.

Там же.

Там же, с. 42.287

Русский сайт компании не блещет таким лингвохроматическим разнообразием, но некоторое количество поэтических названий пигментов там все же можно найти. Прим. пер.

Anonymous, ‘London Society’ (Oct. 1889), quoted in Salisbury, Elephant’s Breath and London Smoke, с. 19.

L. Eiseman and K. Recker, Pantone: The 20th Century in Colour (San Francisco, CA: Chronicle Books, 2011), с. 45–47, 188–189, 110–111, 144–145.

Big Bang Buff — многозначная игра слов: Big Bang — «большой взрыв» (господствующая научная концепция начала Вселенной), buff — энтузиаст, знаток, а также бледный желто-коричневый цвет и звукоподражание взрыву. Прим. пер.

K. Glazebrook and I. Baldry, ‘The Cosmic Spectrum and the Colour of the Universe’, Johns Hopkins Physics and Astronomy blog. Доступно на: www.pha.jhu.edu/~kgb/cosspec/ (обращение 10.10.2015).

S. V. Phillips, The Seductive Power of Home Staging: A Seven-Step System for a Fast and Profitable Sale (Indianapolis, IN: Dog EarPublishing, 2009), с. 52.

S. Doran, The Culture of Yellow, Or: The Visual Politics of Late Modernity (New York: Bloomsbury, 2013), с. 2.

C. Burdett, ‘Aestheticism and Decadence’, British Library Online. Доступно на: www.bl.uk/romantics-and-victorians/articles/aestheticism-and-decadence (обращение 23.11.2015).

Цит. по: D. B. Sachsman and D. W. Bulla (eds.), Sensationalism: Murder, Mayhem, Mudslinging, Scandals and Disasters in 19th-Century Reporting (New Brunswick, NJ: Transaction Publishers, 2013), с. 5.

Doran, Culture of Yellow, с. 52.

Интересно, что в итальянском языке сегодня желтыми книгами называется как раз не скучный, а самый интригующий жанр — детективы. Прим. научн. ред.

R. D. Harley, Artists’ Pigments c. 1600–1835, (London: Butterworth, 1970), с. 101.

Doran, Culture of Yellow, с. 10–11.

Z. Feng and L. Bo, ‘Imperial Yellow in the Sixth Century’, in Dusenbury (ed.), Colour in Ancient and Medieval East Asia, с. 103; J. Chang, Empress Dowager Cixi: The Concubine who Launched Modern China (London: Vintage, 2013), с. 5.

B. N. Goswamy, ‘The Colour Yellow’, in Tribune India (7 Sept. 2014).

Ball, Bright Earth, с. 85.

‘Why do Indians Love Gold?’, в: The Economist (20 Nov. 2013). Доступно на: www.economist.com/blogs/economistexplains/2013/11/economist-explains-11 (обращение 24.11.2015).

V. Sherrow, Encyclopedia of Hair: A Cultural History (Westport, CN: Greenwood Press, 2006), с. 149.

Там же, с. 154.

Там же, с. 148.

‘Going Down’, в: The Economist (11 Aug. 2014). Доступно на: www.economist.com/blogs/graphicdetail/2014/08/daily-chart-5 (обращение 25.10.2015).

A. Loos, Gentlemen Prefer Blondes: The Illuminating Diary of a Professional Lady (New York: Liveright, 1998), с. 37.

‘The Case Against Tipping’, в: The Economist (26 Oct. 2015). Доступно на: www.economist.com/blogs/gulliver/2015/10/service-compris (обращение 26.10.2015).

A. G. Walton, ‘DNA Study Shatters the «Dumb Blonde» Stereotype’, в: Forbes (2 June 2014). Доступно на: www.forbes.com/sites/alicegwalton/2014/06/02/science-shatters-theblondes-are-dumb-stereotype.

H. Kühn, ‘Lead-Tin Yellow’, in Studies in Conservation, Vol. 13, No. 1 (Feb. 1968), с. 20.

G. W. R. Ward (ed.), The Grove Encyclopedia of Materials and Techniques in Art (Oxford University Press, 2008), с. 512; N. Eastaughet al., Pigment Compendium: A Dictionary and Optical Microscopy of Historical Pigments (Oxford: Butterworth-Heinemann, 2008), с. 238.

Kühn, ‘Lead-Tin Yellow’, с. 8–11.

Eastaugh et al., Pigment Compendium, с. 238.

Ward (ed.), Grove Encyclopedia of Materials and Techniques in Art, с. 512.

Khn, ‘Lead-TinYellow’, с. 8.

Этот метод применяется при производстве желтого сурика типа I, наиболее распространенного вида этого пигмента. Другая, более редкая вариация включает в состав смеси кварца и нагревается до более высоких температур — между 900 и 950 °C.

Ball, Bright Earth, с. 137; Kühn, ‘Lead-TinYellow’, с. 11.

B. N. Goswamy, историк искусств; из личной корреспонденции.

Handbook of Young Artists and Amateurs in Oil Painting, 1849, цит. по: Salisbury, Elephant’s Breath and London Smoke, с. 106.

Ball, Bright Earth, с. 155.

Цит. по: Salisbury, Elephant’s Breath and London Smoke, с. 106.

Harley, Artists’ Pigments, с. 105.

Field, Chromatography, с. 83.

‘Indian Yellow’, в: Bulletin of Miscellaneous Information (Royal Botanic Gardens, Kew), Vol. 1890, No. 39 (1890), с. 45–47.

Известен также под именем Тройлокьянат Мукхопадхьяй, пионер бенгальской светской литературы. Прим. пер.

T. N. Mukharji, ‘Piuri or Indian Yellow’, in Journal of the Society for Arts, Vol. 32, No. 1618 (Nov. 1883), с. 16.

Там же, с. 16–17.

Finlay, Colour, с. 230, 237.

Там же, с. 233–240.

C. McKeich, ‘Botanical Fortunes: T. N. Mukharji, International Exhibitions, and Trade Between India and Australia’, в: Journal of the National Museum of Australia, Vol. 3, No. 1 (Mar. 2008), с. 2–3.

Эмодзи, эмотикон — иконка, передающая эмоцию. Прим. пер.

См.: www.unicode.org/review/pri294/pri294-emoji-image-background.html.

J. Savage, ‘A Design for Life’, in The Guardian (21 Feb. 2009). Доступно на: www.theguardian.com/artanddesign/2009/feb/21/smiley-face-design-history (обращение от 04.03.2016).

Цит. по: J. Doll, ‘The Evolution of the Emoticon’, в: Wire (19 Sept. 2012). Доступно на: www.thewire.com/entertainment/2012/09/evolutionemoticon/57029/ (обращение от 06.03.2016).

E. L. Richter and H. Härlin, ‘A Nineteenth-Century Collection of Pigment and Painting Materials’, в: Studies in Conservation, Vol. 19, No. 2 (May 1974), с. 76.

Написание настолько искажено, что перевести эту фразу с немецкого чрезвычайно затруднительно, но «Neapel» означает Неаполь, а Gelb — желтый. Richter and Härlin, ‘A Nineteenth-Century Collection of Pigmentand Painting Materials’, с. 77.

В XIX и XX веках термин «неаполитанский желтый» неверно применяли и по отношению к другим желтым пигментам, в частности по отношению к желтому сурику. Разницу между ними верно провели лишь в 40-е годы XX века

Eastaughetal., Pigment Compendium, с. 279.

Лессировка — техника нанесения прозрачных слоев поверх высохшего основного слоя краски. Именно промежуточная сушка и неоднородность толщины лессировочных слоев дают сложность и глубину цвета, в противном случае краски просто смешивались бы. Прим. научн. ред.

Field, Chromatography, с. 78.

Ball, Bright Earth, с. 58, и Lucas and Harris, Ancient Egyptian Materials and Industries, с. 190.

Цит. по: Gage, Colour and Culture, с. 224.

Меньше чем через пять месяцев после приезда Гогена отношения между художниками испортились. Как-то вечером накануне Рождества 1888 года Ван Гог вошел в бордель неподалеку от Желтого дома и передал местной проститутке кусок собственного уха, завернутый в газету. Его направили в психиатрическую лечебницу, затем — в еще одну; 27 июля 1890 года он выстрелил себе в грудь и умер на следующий день.

Винсент Ван Гог, письма Эмилю Бернару [письмо 665]; Тео Ван Гогу [письмо 666]; и Виллемине Ван Гог [письмо 667]. Доступны на: http://vangoghletters.org/vg/.

Harley, Artists’ Pigments, с. 92.

Ball, Bright Earth, с. 175; Harley, Artists’Pigments, с. 93.

N. L. Vauquelin цит. по: Ball, Bright Earth, с. 176.

I. Sample, ‘Van Gogh Doomed his Sunflowers by Adding White Pigments to Yellow Paint’, в: the Guardian (14 Feb. 2011); M. Gunther, ‘Van Gogh’s Sunflowers may be Wilting in the Sun’, в: Chemistry World (28 Oct. 2015). Доступно на: www.rsc.org/chemistryworld/2015/10/van-gogh-sunflowers-pi.

R. Christison, ‘On the Sources and Composition of Gamboge’, в: W. J. Hooker(ed.), Companion to the Botanical Magazine, Vol. 2 (London: Samuel Curtis, 1836), с. 239.

Harley, Artists’ Pigments, с. 103.

Field, Chromatography, с. 82.

Английское название этого пигмента — gamboge — и происходит от латинского названия Кампучии — Gambogia. Русское — от названия семейства деревьев. Прим. пер.

Ball, Bright Earth, с. 156.

Инициал — это особо выделенная буква, с которой начинается текст или его раздел. Может быть оформлена как в виде цветной прописной буквы прямо в строке или иногда вынесенной особо за пределы полосы набора, так и с помощью орнаментальных или сюжетных заставок. Прим. научн. ред.

Finlay, Colour, с. 243.

Ball, Bright Earth, с. 157.

J. H. Townsend, ‘The Materials of J. M. W. Turner: Pigments’, в: Studies in Conservation, Vol. 38, No. 4 (Nov. 1993), с. 232.

Field, Chromatography, с. 82.

Christison, ‘On the Sources and Composition of Gamboge’, in Hooker (ed.), Companion to the Botanical Magazine, с. 238.

Броуновское движение — беспорядочное движение микроскопических твердых частиц, взвешенных в жидкости, вызванное тепловым движением атомов и молекул жидкости.

G. Hoeppe, Why the Sky is Blue: Discovering the Colour of Life, trans. J. Stewart (Princeton University Press, 2007), с. 203–204.

Cennini, Craftsman’s Handbook, Vol. 2, с. 28.

Eastaugh et al., Pigment Compendium, с. 285.

E. H. Schafer, ‘Orpiment and Realgar in Chinese Technology and Tradition’, в: Journal of the American Oriental Society, Vol. 75, No. 2 (Apr. — June 1955), с. 74.

Cennini, Craftsman’s Handbook, Vol. 2, с. 28–29.

Schafer, ‘Orpiment and Realgar in Chinese Technology and Tradition’, с. 75–76.

Георг Эберхард Румф — голландский геолог, ботаник, зоолог, естествоиспытатель и коллекционер немецкого происхождения. Прим. пер.

Уит по: Finlay, Colour, с. 242.

Ball, Bright Earth, с. 300.

Cennini, Craftsman’s Handbook, Vol. 2, с. 29.

Комплекс дворцовых зданий в столице Китая. Прим. пер.

K. A. Carl, With the Empress Dowager of China (New York: Routledge, 1905), с. 6–8.

Chang, Empress Dowager Cixi, с. 5.

Carl, With the Empress Dowager of China, с. 8–11.

Синий и зеленый цвета в Китае (и в других странах Дальнего Востока) обозначаются одним иероглифом. Прим. пер.

Пять первоэлементов — основа космогонической структуры мироздания в дальневосточной традиции. Прим. пер.

Чуньцю (春秋, «Весны и осени») — древнейший летописный китайский трактат, заложивший «золотой стандарт» летописания на Дальнем Востоке. Его российский аналог — «Повесть временных лет». Прим. пер.

Feng and Bo, ‘Imperial Yellow in the Sixth Century’, in Dusenbury (ed.) Colour in Ancient and Medieval East Asia, с. 104–105.

Там же.

Одно месторождение обнаружено в Кармартеншире в Уэльсе — римляне добывали там золото с середины I века н. э. Еще одно — в Кремнице на территории современной Словакии. Его интенсивная разработка с начала XIV века привела к падению цен по всей Европе.

Bucklow, Alchemy of Paint, с. 176.

Там же, с. 177.

См.: www.britannica.com/biography/Musa-I-of-Mali; Bucklow, Alchemy of Paint, с. 179.

Ball, Bright Earth, с. 35.

Кровавик (гематит) — широко распространенный минерал железа, часто встречавшийся и активно использовавшийся еще с Античности. Драгоценным камнем не считается — в лучшем случае недорогим поделочным. Прим. пер.

Cennini, Craftsman’s Handbook, с. 81, 84.

Изготовление золотой краски было работой не менее кропотливой и дорогой, чем золочение. Золото настолько пластично, что любая попытка размолоть его на куски приведет только к тому, что эти куски начнут спекаться друг с другом. Вместо этого золото смешивали с жидкой ртутью до состояния кашицы, которая после удаления излишков ртути становилась достаточно хрупкой, чтобы размолоть ее в порошок пестиком в ступке. Оставшуюся ртуть удаляли путем медленного осторожного нагревания. Этой работой занимались алхимики, веками пытавшиеся создать золото и достаточно подготовленные для того, чтобы иметь с ним дело.

Использовал он и технику накладки листового золота — золотым листом декорирована накидка, которую Венере протягивает одна из граций. Прим. пер.

Цит. по: Bucklow, Alchemy of Paint, с. 184.

Английское orange — это и оранжевый цвет, и апельсин. Прим. пер.

J. Eckstut and A. Eckstut, The Secret Language of Color (New York: Black Dog & Leventhal, 2013), с. 72.

Salisbury, Elephant’s Breath and London Smoke, с. 148.

Цит. по: Ball, Bright Earth, с. 23.

J. Colliss Harvey, Red: A Natural History of the Redhead (London: Allen & Unwin, 2015), с. 2.

«Эйджент Оранж» (Agent Orange) — название высокотоксичной смеси дефолиантов и гербицидов, которую США применяли во время войны во Вьетнаме, распыляя над джунглями. Название произошло от цвета бочек, в которых содержался реагент. Прим. пер.

Eckstut and Eckstut, Secret Language of Color, с. 82.

Оранская династия — королевская династия Нидерландов с 1815 года, унаследовавшая имя от названия княжества Орания (Оранж) с центром в одноименном городе на юго-западе Франции. Прим. пер.

Rijksmuseum, ‘William of Orange (1533–1584), Father of the Nation’. Доступно на: https://www.rijksmuseum.nl/en/explore-thecollection/historical-figures/william-of-orange (обращение от 01.12. 2015); Eckstut and Eckstut, Secret Language of Color, с. 75.

Он также рассматривал черный, серо-стальной и теплый серый; теплый серый был выбором второй очереди. Код CMYK для Международного оранжевого GGB — C: 0 %; M: 69 %; Y: 100 %; K: 6 %.

L. Eiseman and E. P. Cutter, Pantone on Fashion: A Century of Colour in Design (San Francisco, CA: Chronicle Books, 2014), с. 16.

Там же, с. 15.

Цит. по: Ball, Bright Earth, с. 23.

Кадмий — яркий лимонно-желтый, оранжевый или красный краситель. Прим. пер.

Цит. по: Salisbury, Elephant’s Breath and London Smoke, с. 149.

Вильгельм I был крещен в лютеранской церкви в 1533 году, в 1544 году принял католичество, а в 1573 году стал кальвинистом. Прим. пер.

Eckstut and Eckstut, Secret Language of Color, с. 76.

«Нижние земли» — дословный перевод названия территории Nederlanden, возникшего в конце Средних веков. Прим. пер.

Rijksmuseum, ‘William of Orange, Father of the Nation’.

S. R. Friedland (ed.), Vegetables: Proceedings of the Oxford Symposium on Food and Cooking 2008 (Totnes: Prospect, 2009), с. 64–65.

Eckstut and Eckstut, Secret Language of Color, с. 75.

E. G. Burrows and M. Wallace, Gotham: A History of New York City to 1898 (Oxford University Press, 1999), с. 82–83 (прим. авт.). Нью-Йорк был основан голландцами, его первое имя — Нью- Амстердам (прим. пер.).

Eckstut and Eckstut, Secret Language of Color, с. 82; D. C. Watts, Dictionary of Plant Lore (Burlington, VT: Elsevier, 2007), с. 335.

Шафран входит в состав множества блюд испанской кухни — начать хотя бы с паэльи, — но местного производства категорически не хватает для удовлетворения спроса; сегодня Испания — главный оптовый импортер иранского шафрана.

Левант — общее название территории на востоке Средиземноморья, частично соответствующее современным Сирии, Ливану, Израилю, Палестине, Иордании, части Египта и Турции. Прим. пер.

Finlay, Colour, с. 252–253.

Там же, с. 253, 260.

Eckstut and Eckstut, Secret Language of Color, с. 79.

William Harrison, цит по: Sir G. Prance and M. Nesbitt (eds.), Cultural History of Plants (London: Routledge, 2005), с. 309.

Там же, с. 308.

Томас Уолси (Вулси) — канцлер Английского королевства в 1515–1529 годах, второй по влиятельности человек после короля Генриха VIII. Прим. пер.

Watts, Dictionary of Plant Lore, с. 335.

Prance and Nesbitt (eds.), Cultural History of Plants, с. 308.

Eckstut and Eckstut, Secret Language of Colour, с. 80, 82.

Finlay, Brilliant History of Colour in Art, с. 110.

Цит. по: Harley, Artists’ Pigments, с. 96.

Сарвепалли Радхакри́шнан — выдающийся индийский философ и общественный деятель, президент Индии с 1962 по 1967 год. Прим. пер.

Bureau of Indian Standards, ‘Flag Code of India’. Доступно на: www.mahapolice.gov.in/mahapolice/jsp/temp/html/flag_code_of_india.pdf (обращение от 28.11.2015).

J. Blumberg, ‘A Brief History of the Amber Room’, Smithsonian.com (31 July 2007). Доступно на: www.smithsonianmag.com/history/a-brief-history-of-the-amberroom-160940121/ (обращение от 17.11.2015).

Там же.

M. R. Collings, Gemlore: An Introduction to Precious and Semi-Precious Stones, 2nd edition (Rockville, MD: Borgo Press, 2009), с. 19.

M. Gannon, ‘100-Million-Year-Old Spider Attack Found in Amber’, в: LiveScience (08.10. 2012). Доступно на: www.livescience.com/23796-spider-attack-found-in-amber.html (обращение от 21.11.2015); C. Q. Choi, ‘230-Million-Year-Old Mite Found in Amber’, LiveScience (27 Aug. 2012). Доступно на: www.livescience.com/22725-ancient-mitetrapped-amber.html (обращение от 21.11.2015).

T. Follett, ‘Amber in Goldworking’, в: Archaeology, Vol. 32, No. 2 (Mar./Apr. 1985), с. 64.

G. V. Stanivukovic (ed.), Ovid and the Renaissance Body (University of Toronto Press, 2001), с. 87.

Adrian Levy, Cathy Scott-Clark. The Amber Room. На русский язык книга не переводилась, рецензии на нее в отечественной прессе были разгромными. Прим. пер.

Ginger переводится с английского и как «имбирь», и как «рыжеволосый человек». Прим. научн. ред.

Colliss Harvey, Red, с. 1–2, 15.

Quoted in Norris, Tudor Costume and Fashion, с. 162.

Энни — персонаж комикса, бродвейского мюзикла и фильма о девочке-сиротке. Джессика Рэббит — мультипликационный персонаж детективных нуар-романов о кролике Роджере и последующих комиксов, киноадаптаций и сериалов. Уилма Флинтстоун — персонаж мультсериала «Семейка Флинтстоунов». Прим. пер.

C. Zimmer, ‘Bones Give Peek into the Lives of Neanderthals’, in New York Times (20 Dec. 2010). Доступно на: www.nytimes.com/2010/12/21/science/21neanderthal.html.

Там же.

Гладзорский университет был центром средневековой культуры Армении, основан в XIII веке, известен благодаря школе книжных миниатюр. Прим. научн. ред.

T. F. Mathews and A. Taylor, The Armenian Gospels of Gladzor: The Life of Christ Illuminated (Los Angeles, CA: Getty Publications, 2001), с. 14–15.291

Там же, с. 19. Известно, что над иллюстрациями работали как минимум три художника, поскольку лица нарисованы в трех непохожих манерах. Один начинал с лимонно-желтого, потом добавлял тонкие штрихи зеленым и белым цветами. Другой предпочитал тускло-оливковый грунт, поверх которого он писал белым и бледно-розовым; третий использовал грунтовку зеленого цвета, выписывая детали коричневым, белым и красным.

D. V. Thompson, The Materials and Techniques of Medieval Painting. Репринт оригинального издания (New York: Dover Publications, 1956), с. 102.

M. Clarke, ‘Anglo Saxon Manuscript Pigments’, в: Studies in Conservation, Vol. 49, No. 4 (2004), с. 239.

Цит. по: F. Delamare and B. Guineau, Colour: Making and Using Dyes and Pigments (London: Thames & Hudson, 2000), с. 140.

Thompson, Materials and Techniques of Medieval Painting, с. 101.

C. Warren, Brush with Death, с. 20; Schafer, ‘The Early History of Lead Pigments and Cosmetics in China’, в: T’oung Pao, Vol. 44, No. 4 (1956), с. 426.

Field, Chromatography, с. 95.

Остатки фундаментов Гладзорского университета находятся на территории храма, что, видимо, и вызвало заблуждение автора, назвавшего Гладзор монастырем. Прим. научн. ред.

H. Alexander, ‘Michelle Obama: The «Nude» Debate’, в: the Telegraph (19 May 2010).

D. Stewart, ‘Why a «Nude» Dress Should Really be «Champagne» or «Peach»’, в: Jezebel (17 May 2010).

Eiseman and Cutler, Pantone on Fashion, с. 20.

См.: http://humanae.tumblr.com/.

Компания Crayola, кстати говоря, намного опередила свое время: их мелок «телесного» цвета был переименован в «персиковый» в 1962 году — в тот самый год, когда президент Кеннеди публично защищал права Джеймса Мередита, первого афроамериканца, поступившего в известный своей политикой расовой сегрегации Университет Миссисипи.

«Цветовая» игра слов, основанная на английских созвучиях: roseate — розовый, радужный, благополучный и blue — синий, грустный, тоскливый. Прим. пер.

‘Finery for Infants’, в: New York Times (23 July 1893).

Цит по: J. Maglaty, ‘When Did Girls Start Wearing Pink?’, Smithsonian.com (7 Apr.2011). Доступно на: www.smithsonianmag.com/arts-culture/when-did-girls-startwearing-pink-1370097/ (обращение от 28.10.2015).

Красные мундиры — главная расцветка униформы британской (и не только) армии c XVII по начало XX века, полуофициальное прозвище британских солдат. Прим. пер.

Ball, Bright Earth, с. 157.

В фильме 1957 года Funny Face («Забавная мордашка») героиня, прототипом которой послужила Вриланд, исполняет пятиминутный песенно-танцевальный номер под названием «Думай по-розовому!». Говорят, что Вриланд на скрининге после этого эпизода повернулась к своей молодой коллеге и бросила: «Это обсуждению не подлежит!»

M. Ryzik, ‘The Guerrilla Girls, After 3 Decades, Still Rattling Art World Cages’, in New York Times (5 Aug. 2015).

Цит. по ‘The Pink Tax’ в: New York Times (14 Nov. 2014).

A. G. Schauss, ‘Tranquilising Effect of Colour Reduces Aggressive Behaviour and Potential Violence’, в: Orthomolecular Psychiatry, Vol. 8, No. 4 (1979), с. 218.

Библейский герой-богатырь Самсон потерял всю свою силу, когда по наущению врагов-филистимлян его возлюбленная Далила остригла его. Прим. пер.

Оттенок, названный по цвету слабительного средства «Пептобисмол», известен также как розовый висмут. Прим. пер.

J. E. Gilliam and D. Unruh, ‘The Effects of Baker-Miller Pink on Biological, Physical and Cognitive Behaviour’, в: Journal of Orthomolecular Medicine, Vol. 3, No. 4 (1988), с. 202.

Schauss, ‘Tranquilising Effect of Colour’, с. 219.

Там же.

A. L. Alter, Drunk Tank Pink, and other Unexpected Forces that Shape how we Think, Feel and Behave (London: Oneworld, 2013), с. 3.

См., например, Gilliam and Unruh, ‘Effects of Baker-Miller Pink’; для дальнейшей информации см.: T. Cassidy, Environmental Psychology: Behaviour and Experience in Context (Hove: Routledge Psychology Press, 1997), с. 84.

Cassidy, Environmental Psychology, с. 84.

Lord Zuckerman, ‘Earl Mountbatten of Burma, 25 June 1900–27 August 1979’, Biographical Memoirs of Fellows of the Royal Society, Vol. 27 (Nov. 1981), с. 358.

A. Raven, ‘The Development of Naval Camouflage 1914–1945’, Part III. Доступно на: www.shipcamouflage.com/3_2.htm (обращение от 26.10.2015).

H. Jackson, ‘Colour Determination in the Fashion Trades’, в: Journal of the Royal Society of the Arts, Vol. 78, No. 4034 (Mar. 1930), с. 501.

C. Weber, Queen of Fashion: What Marie Antoinette Wore to the Revolution (New York: Picador, 2006), с. 117.

Domestic Anecdotes of a French Nation, 1800, цит. по: Salisbury, Elephant’s Breath and London Smoke, с. 169.

Цит. по: Weber, Queen of Fashion, с. 117.

Цит по: Earl of Bessborough (ed.), Georgiana: Extracts from the Correspondence of Georgiana, Duchess of Devonshire (London: John Murray, 1955), с. 27.

Weber, Queen of Fashion, с. 256.

Среди них: амарант, мальва, магнолия, василек, золотарник, гелиотроп, лаванда, фиалка — и это далеко не полный перечень. В большинстве языков, за исключением английского, слово для обозначения розового восходит к названию цветка — розы.

I. Paterson, A Dictionary of Colour: A Lexicon of the Language of Colour (London: Thorogood, 2004), с. 170.

G. Niles, ‘Origin of Plant Names’, в: The Plant World, Vol. 5, No. 8 (Aug. 1902), с. 143.

Цит. по: M. Allaby, Plants: Food Medicine and Green Earth (New York: Facts on File, 2010), с. 39.

Там же, с. 38–41.

M. Soames (ed.), Winston and Clementine: The Personal Letters of the Churchills (Boston, MA: Houghton Mifflin, 1998), с. 276.

Мейн Руссо Бокер, также известный как Мейн-Бокер — знаменитый американский кутюрье20–30-х годов. Прим. пер.

M. Owens, ‘Jewellery that Gleams with Wicked Memories’, в: New York Times (13 Apr. 1997).

Eiseman and Cutler, Pantone on Fashion, с. 31.

E. Schiaparelli, Shocking Life (London: V&A Museum, 2007), с. 114.

Два года спустя Tête de Bélier был украден из дома Феллоуз под Парижем вместе с другими ценностями общей стоимостью в 36 тыс. фунтов. С тех пор его не видели.

S. Menkes, ‘Celebrating Elsa Schiaparelli’, в: New York Times (18 Nov. 2013). Несмотря на то что Скиапарелли чаще всего ассоциируют именно с этим оттенком розового, в ее коллекциях были и другие цвета. После «Шокирующего» каждый новый запах ее духов имел свой фирменный цвет, в тон ее коллекциям: Zut — зеленый, Sleeping — синий и Le Roy Soleil — золотой.

Eiseman and Cutler, Pantone on Fashion, с. 31.

H. Greenbaum and D. Rubinstein, ‘The Hand- Held Highlighter’, в: New York Times Magazine (20 Jan. 2012).

Пресс-релиз Schwan Stabilo, 2015; Greenbaum and Rubinstein, ‘Hand-Held Highlighter’.

V. S. Vernon Jones (пер.), Aesop’s Fables (Mineola, NY: Dover Publications, 2009), с. 188.

G. Nagy, The Ancient Greek Hero in 24 Hours (Cambridge, MA Belknap, 2013), с. 408.

J. E. Brody, ‘Ancient, Forgotten Plant now «Grain of the Future»’, в: New York Times (16 Oct. 1984).

Brachfeld and Choate, Eat Your Food!, с. 199.

Brody, Указ. соч.

Там же.

Kiple and Ornelas (eds.), Cambridge World History of Food, с. 75.

Цит. по: Salisbury, Elephant’s Breath and London Smoke, с. 7.

N. Guéguen and C. Jacob, ‘Clothing Colour and Tipping: Gentlemen Patrons Give More Tips to Waitresses with Red Clothes’, в: Journal of Hospitality & Tourism Research, цит. в: Sage Publications/Science Daily. Доступно на: www.sciencedaily.com/releases/2012/08/120802111454.htm (обращение от 20.09.2015).

A. J. Elliot and M. A. Maier, ‘Colour and Psychological Functioning’, в: Journal of Experimental Psychology, Vol. 136, No. 1 (2007), с. 251–252.

R. Hill, ‘Red Advantage in Sport’. Доступно на: https://community.dur.ac.uk/r.a.hill/red_advantage.htm (обращение от 20.09.2015).

Там же.

Капоте — более длинный и тяжелый, чем мулета, плащ, который используется для начала игры с быком. Прим. пер.

M. Pastoureau, Blue: The History of a Colour, пер. M. I. Cruse (Princeton University Press, 2000), с. 15.

E. Phipps, ‘Cochineal Red: The Art History of a Colour’, в: Metropolitan Museum of Art Bulletin, Vol. 67, No. 3 (Winter 2010), с. 5.

M. Dusenbury, ‘Introduction’, в: Colour in Ancient and Medieval East Asia, с. 12–13.

Phipps, ‘Cochineal Red’, с. 22.

Историки военной формы, напротив, отмечают как раз его практичность — он бросается в глаза, так что командира — или отряд — в красном легче найти (а значит, легче управлять в бою); на нем не так заметна кровь. Прим. пер.

Там же, с. 14, 23–24.

Pastoureau, Blue, с. 94.

P. Gootenberg, Andean Cocaine: The Making of a Global Drug (Chapel Hill, NC: University of North Carolina Press, 2008), с. 198.

Марк Ротко (Маркус Яковлевич Роткович) — американский художник российского происхождения, ведущий представитель абстрактного импрессионизма. Прим. пер.

Сэр Аниш Капур — британско-индийский скульптор. Прим. пер.

Одежда, окрашенная кермесом, часто называлась «алой в зерне» (англ. — scarlet in grain), отсюда английской слово ingrain, означающее нечто присущее изначально, врожденное.

Один ярд = 0,9144 м. Прим. пер.

A. B. Greenfield, A Perfect Red: Empire, Espionage and the Quest for the Colour of Desire (London: Black Swan, 2006), с. 42.

Красные сапоги — «титульная» обувь императоров Рима и Византии. Прим. пер.

Gage, Colour and Culture, с. 111.

Greenfield, Perfect Red, c. 108.

Phipps, ‘Cochineal Red’, c. 26.

G. Summer and R. D’Amato, Arms and Armour of the Imperial Roman Soldier (Barnsley: Frontline Books, 2009), с. 218.

Greenfield, Perfect Red, с. 183.

Там же, с. 181.

E. Bemiss, Dyers Companion, с. 186.

Field, Chromatography, с. 89.

Библия короля Якова — перевод Библии на английский язык, выполненный под патронажем короля Якова I в 1611 году. Прим. пер.

Цит. по: Salisbury, Elephant’s Breath and London Smoke, с. 191.

Finlay, Colour, с. 153.

Phipps, ‘Cochineal Red’, с. 10.

R. L. Lee ‘Cochineal Production and Trade in New Spain to 1600’, в: The Americas, Vol. 4, No. 4 (Apr. 1948), с. 451.

Phipps, ‘Cochineal Red’, с. 12.

Там же, с. 24–26.

Там же, с. 27.

Finlay, Colour, с. 169.

Phipps, ‘Cochineal Red’, с. 27–40.

Там же, с. 37.

Авантюра де Менонвилля вполне удалась — он успешно вывез и червеца, и опунцию из Мексики и сумел развести их во французской колонии Сан-Доминго. Прим. пер.

Finlay, Colour, с. 165–176.

Пирожные-корзиночки с кремом, оформленные в характерных карминовых тонах. Прим. пер.

Bucklow, Alchemy of Paint, с. 87; R. J. Gettens et al., ‘Vermilion and Cinnabar’, в: Studies in Conservation, Vol. 17, No. 2 (May 1972), с. 45–47.

Thompson, Materials and Techniques of Medieval Painting, с. 106. Перевести цену из древнеримской денежной системы на современные значения невероятно трудно; 1 сестерций приравнивают то к 50 центам, то к 50 долларам. Придерживаясь достаточно консервативной оценки в 10 долларов за сестерций, получаем стоимость фунта киновари во времена Плиния в 70 долларов.

Ball, Bright Earth, с. 86.

Название «ртуть» на латыни совпадает с именем бога Меркурия, по-гречески Гермеса. Легендарный Гермес Трисмегист почитался как основатель и покровитель алхимии. Если идти дальше к поискам философского камня, то ртуть и сера в алхимии символизируют серебро и золото, лунное и солнечное, женское и мужское начала. Кстати, греческое название киновари происходит от древнеперсидского и означает «драконова кровь», здесь возникает путаница в названиях. Прим. научн. ред.

Пресвитер Теофил — монах-бенедектинец, автор искусствоведческого трактата «Список различных искусств» (Schedula diversarum artium). Прим. пер.

Bucklow, Alchemy of Paint, с. 77.

Thompson, Materials and Techniques of Medieval Painting, с. 106.

Темпера — водорастворимая краска на основе натурального (казеин) или синтетического (поливинилацетат) эмульсионного связующего. Прим. научн. ред.

Там же, с. 60–61, 108.

Gettens et al., ‘Vermilion and Cinnabar’, с. 49.

Thompson, Materials and Techniques of Medieval Painting, с. 30.

Одним из ее упрямых поклонников был Ренуар, известный своим консервативным отношениям к материалам. Где-то около 1904 года Матисс начал уговаривать Ренуара отказаться от киновари в пользу красного кадмия, но Ренуар отказался попробовать даже бесплатный образец, который Матисс принес ему.

Цит. по: Ball, Bright Earth, с. 23. Здесь цит. по: Кандинский В. О духовном в искусстве. М., 1992.

Вдовий мыс — V-образный участок роста волос на лбу, выдающийся ниже основной линии роста волос. Прим. пер.

Стоит добавить, что земли и дворец на острове были приданым жены герцога — Анны Марии Феррари. Прим. научн. ред.

Цит. по: L. Barzini, Pekin to Paris: An Account of Prince Borghese’s Journey Across Two Continents in a Motor-Car, trans. L. P. de Castelvecchio (London: E. Grant Richards, 1907), с. 11.

Там же, с. 26.

Там же, с. 40.

Там же, с. 58, 396, 569.

Несмотря на заезд в Санкт-Петербург, герцог прибыл в Париж на две недели раньше остальных участников пробега. Прим. научн. ред.

Автомобиль Боргезе сегодня выставлен в экспозиции Museo dell’Auto в Турине. Однако те, кто ожидает увидеть знаменитый красный цвет, будут глубоко разочарованы: сегодня машина покрашена в тускло-серый. Дело в том, что после автомобильной выставки в Америке ее случайно уронили в воду в доках Генуи. Чтобы спасти машину от ржавчины, ее необходимо было немедленно покрасить, а под рукой оказались только жестянки с «военно-морской» голубовато-серой краской.

Phipps, ‘Cochineal Red’, с. 5.

E. Photos-Jones et al., ‘Kean Miltos: The Well — Known Iron Oxides of Antiquity’, в: Annual of the British School of Athens, Vol. 92 (1997), с. 360.

E. E. Wreschner, ‘Red Ochre and Human Evolution: A Case for Discussion’, в: Current Anthropology, Vol. 21, No. 5 (Oct. 1980), с. 631.

Там же.

Phipps, ‘Cochineal Red’, с. 5; G. Lai, ‘Colours and Colour Symbolism in Early Chinese Ritual Art’, в: Dusenbury (ed.), Colour in Ancient and Medieval East Asia, с. 27.

Dusenbury, ‘Introduction’, в: Colour in Ancient and Medieval East Asia, с. 12.

Photos-Jones et al., ‘Kean Miltos’, с. 359.

W. H. Perkin, ‘The History of Alizarin and Allied Colouring Matters, and their Production from Coal Tar, from a Lecture Delivered May 8th’, в: Journal for the Society for Arts, Vol. 27, No. 1384 (May 1879), с. 573.

G. C. H. Derksen and T. A. Van Beek, ‘Rubia Tinctorum L.’, в: Studies in Natural Products Chemistry, Vol. 26 (2002), с. 632.

J. Wouters et al., The Identification of Haematite as a Red Colourant on an Egyptian Textile from the Second Millennium BC’, в: Studies in Conservation, Vol. 35, No. 2 (May 1990), с. 89.

Delamare and Guineau, Colour, с. 24, 44.

Field, Chromatography, с. 97–98.

Finlay, Colour, с. 207.

Perkin, ‘History of Alizarin and Allied Colouring Matters’, с. 573.

Хандредвейт (британский центнер) — неметрическая единица измерения массы в Великобритании, примерно соответствует 45 кг. Прим. пер.

Finlay, Colour, с. 208–209.

Каро, Грэбе и Либерман подали заявку на патент в Англии на один день раньше Перкина. Кстати, в патенте на этот метод в Пруссии всем троим было отказано, так как другой метод синтеза ализарина дал результаты еще в 1867 году в нескольких независимых друг от друга лабораториях. Прим. научн. ред.

Bucklow, Alchemy of Paint, с. 155; W. Winstanley, The Flying Serpent, or: Strange News out of Essex (London, 1669). Доступно на: www.henham.org/FlyingSerpent (обращение от 19.09.2015).

Ball, Bright Earth, с. 76.

Bucklow, Alchemy of Paint, с. 142, 161.

Драцена драконовая, или драконово дерево (dracaena draco), была не единственным источником, в Средиземноморье распространена драцена киноварно-красная (dracaena cinnabari), что часто порождало путаницу в цветах и перенос названия цвета «кровь дракона» на киноварный. Прим. научн. ред.

Ball, Bright Earth, с. 77.

Field, Chromatography, с. 97.

В русскоязычном цветовосприятии пурпурный часто является синонимом (или архаизмом) лилового. Поэтому роман Уокер также известен под названием «Цвет лиловый», а поставленный по нему фильм Спилберга — «Цветы лиловые полей». Прим. пер.

Если брать субтрактивную цветовую модель, принятую в полиграфии, то пурпурный становится одной из основных триадных красок. Правда, с появлением англоязычных компьютерных программ триадный пурпуный все чаще называют маджентой. Прим. научн. ред.

Ball, Bright Earth, с. 223.

Gage, Colour and Culture, сс. 16, 25.

Статуи властителей Античности часто делались из порфира, вулканической горной породы, который наряду с пурпуром одежд подчеркивал царственность. Прим. научн. ред.

Перетянутая ремнем или шнуром связка прутьев с воткнутыми в нее топориком или секирой — символ власти ликтора (представителя государства, обеспечивающего исполнение законов); в более позднем расширительном геральдическом толковании — символ защиты государственной власти и национального единства. Прим. пер.

Цит. по: Gage, Colour and Culture, с. 25.

Цит. по: Eckstut and Eckstut, Secret Language of Colour, с. 224. — здесь отрывок в пер. А. А. Фета. Цит. по: Гораций. О поэтическом искусстве. М.: Наука, 1981.

J. M. Stanlaw, ‘Japanese Colour Terms, from 40 °CE to the Present’, в: R. E. MacLaury, G. Paramei and D. Dedrick (eds.), Anthropology of Colour (New York: John Benjamins, 2007), с. 311.

Finlay, Colour, с. 422.

S. Garfield, Mauve: How One Man Invented a Colour that Changed the World (London: Faber & Faber, 2000), с. 52.

Эта легенда обязана своим возникновением неточному переводу описания сцены у Плутарха(он единственный из историков предоставил такие подробности, правда, у него Клеопатра скрывается в мешке для постели) и популяризации этой романтической версии художниками и кинематографистами. Прим. пер.

Finlay, Colour, с. 402.

Ball, Bright Earth, с. 225.

Eckstut and Eckstut, Secret Language of Colour, с. 223.

Gage, Colour and Culture, с. 16.

Современная датировка Троянской войны — ок. 1260–1180 годов до н. э. Датировка «Илиады» до сих пор очень условна, время создания различных ее частей разносят на период от XI до VIII века до н. э. «Энеида» написана между 29 и 19 годами до н. э. Прим. пер.

Ball, Bright Earth, с. 255.

Finlay, Colour, с. 403.

Всадники (эквиты) — одно из привилегированных сословий в Риме, представители патрициан- ской знати. Прим. пер.

Gage, Colour and Culture, с. 25.

Там же.

Finlay, Colour, с. 404.

Ball, Bright Earth, с. 226.

E. Bolton, Lichens for Vegetable Dyeing (McMinnville, OR: Robin & Russ, 1991), с. 12.

Там же, с. 9; J. Pereina, The Elements of Materia, Medica and Therapeutics, Vol. 2 (Philadelphia, PA: Blanchard & Lea, 1854), с. 74.

Pereina, Elements of Materia, Medica and Therapeutics, с. 72.

J. Edmonds, Medieval Textile Dyeing, (Lulu.com, 2012), с. 39.

Там же.

Порой, правда, нужный лишайник обнаруживался совсем неподалеку. Так, в 1758 году началось производство пигмента лакмусового типа на основе другого лишайника, обнаруженного в Шотландии доктором Катбертом Гордоном. Он назвал его «катбер», слегка исковеркав собственное имя.

Цит. по: Edmonds, Medieval Textile Dyeing, с. 40–41.

Bolton, Lichens for Vegetable Dyeing, с. 28.

Уже знакомому нам (с. 152) Перкину было на момент открытия всего 18. Прим. научн. ред.

Ball, Bright Earth, с. 241.

Garfield, Mauve, с. 79, 81.

Там же, с. 78.

До внедрения в полиграфию компьютеров, а с ними и англизированной аббревиатуры CMYK триадные краски в полиграфии носили имена «желтый», «пурпурный», «голубой». В русской традиции маджента воспринимается именно как пурпурный, а не как «радикальный розовый». Прим. научн. ред.

Garfield, Mauve, с. 30–31.

Там же, с. 32.

Ball, Bright Earth, с. 238.

Finlay, Colour, с. 391.

Garfield, Mauve, с. 58.

Там же, с. 61.

Ball, Bright Earth, с. 240–241.

N. Groom, The Perfume Handbook (Edmunds: Springer-Science, 1992), с. 103.

C. Willet-Cunnington, English Women’s Clothing in the Nineteenth Century (London: Dover, 1937), с. 314.

Там же, с. 377.

О своем враге со школьных лет, леди Чилтрен, она говорит: «Она только что напомнила мне, что мы вместе учились в школе. И теперь я это вспомнила. Она всегда получала награды за хорошее поведение». Позже она бросает уже самой леди Чилтрен: «Вы меня не любите, я знаю. А я вас всегда ненавидела». И по поводу неприятного вопроса о высшем образовании для женщин: «Более высокое образование для мужчин — вот на что я хотела бы посмотреть. Им его так недостает!»

Цит. по: O. Reutersvärd, ‘The «Violettomania» of the Impressionists’, в: Journal of Aesthetics and Art Criticism, Vol. 9, No. 2 (Dec. 1950), с. 107.

Там же, с. 107–108.

Дополнительный цвет, сливаясь с основным в аддитивной цветовой модели, дает белый свет. На цветовом круге пары дополнительных цветов располагаются на противоположных концах диаметра. Прим. научн. ред.

Цит. по: Ball, Bright Earth, с. 207.

Общепринятое название картины (по этой подписи) — «это цвет моей мечты», однако из изложенного ниже следует, что речь идет именно о снах (во французском rêve — и «сон», и «мечта»). Прим. пер.

R. Blau, ‘The Light Therapeutic’, в: Intelligent Life (May/June 2014).

2015 National Sleep Foundation poll, see: https://sleepfoundation.org/media-center/press-release/2015-sleep-america-poll; Blau, ‘Light Therapeutic’.

Pastoureau, Blue, с. 27.

Белый «отметился» в 32 % случаев; красный — в 28 %; черный — в 14 %; золотой — в 10 %; пурпурный — в 6 %; зеленый — в 5 %. M. Pastoureau, Green: The History of a Colour, trans. J. Gladding (Princeton University Press, 2014), с. 39.

M. Pastoureau, Blue, с. 50.

Есть даже такое устойчивое название для спокойного, уверенного темно-синего оттенка, знакомое многим дизайнерам, — «банковский синий». Прим. научн. ред.

Посвящение этого герба Святой Деве не только в синем фоне (цвете риз Богоматери), но и в цветке лилии, символизирующем непорочность, этот цветок как непременный атрибут можно увидеть в изображениях Благовещения. Прим. научн. ред.

В геральдике приняты собственные обозначения цветов или «тинктур». Основными являются: золото (золотой/желтый), серебро (серебряный/ белый), червлень (все оттенки красного), лазурь (все оттенки синего), пурпур (пурпурный), чернь (черный или темно-серый) и зелень (все оттенки зеленого).

Pastoureau, Blue, с. 60. Синий лишь немногим более популярен среди мужчин, чем среди женщин, которые тем не менее все равно в целом предпочитают его иным цветам; розовый, к слову, популярен среди женщин не более красного, пурпурного или зеленого.

2015 YouGov Survey (https://yougov.co.uk/news/2015/05/12/blue-worlds-favouritecolour/).

K. Clarke, ‘Reporters see Wrecked Buddhas’, BBC News (26 March 2001) Доступно на: http://news.bbc.co.uk/1/hi/world/south_asia/1242856.stm (обращение от 10.01. 2016).

Cennini, Craftsman’s Handbook, Vol. 2, с. 36

Современное название ляпис-лазури — лазурит — появилось в XVIII веке. Прим. научн. ред.

Цит. по: Ball, Bright Earth, с. 267

Лазурит — не полудрагоценный, а поделочный камень синего цвета, часто с вкраплениями. Наиболее ценны однородные камни. Прим. научн. ред.

Cennini, Craftsman’s Handbook, с. 38.

Базилика Сан-Саба была построена в VII–IX веках, как и весь монастырь Святого Саввы, частью которого она являлась. Однако известные сегодня фрески были, видимо, полностью поновлены в XIII веке, точнее, в его конце, их относят к 1290-м годам. Прим. научн. ред.

M. C. Gaetani et al., ‘The Use of Egyptian Blue and Lapis Lazuli in the Middle Ages: The Wall Paintings of the San Saba Church in Rome’, в: Studies in Conservation, Vol. 49, No. 1 (2004), с. 14.

Еще один северный художник конца XV века Дионисий в известных всему миру росписях собора Рождества Богородицы в Ферапонтовом монастыре заменял синий лазурит более дешевым азуритом. Прим. научн. ред.

Gage, Colour and Culture, с. 271.

Там же, с. 131.

Такая ситуация была более характерна для южной Европы. На севере, в особенности в Нидерландах, где ультрамарин встречался гораздо реже, а алый цвет оставался главным символом богатства и особого положения, Деву Марию чаще всего изображали в красном.

Gage, Colour and Culture, с. 129–130.

Схожее вознаграждение, правда, гораздо более скромное, было предложено и Королевской Академией искусств в 1817 году, но никто из претендентов на него так и не смог похвастать никакими успехами.

Ball, Bright Earth, с. 276–277.

Ball, Bright Earth, с. 276–277.

E. Morris, ‘Bamboozling Ourselves (Part 1)’, в: New York Times (May — June 2009). Доступно на: http://morris.blogs.nytimes.com/category/bamboozling-ourselves/ (обращение от 01.01.2016).

Кракелюры образуются только в красочном и/или лаковом слое (в основном из-за утраты краской пластичности при высыхании), а не на холстах, хотя состояние самого холста также может привести к образованию кракелюр из-за разницы нагрузок на плоскость. Возможно, автор имела в виду, что ван Мегерен писал по старой грунтовке, в которой также могут образовываться естественные кракелюры — в конце концов, одним из доказанных признаков фальсификации ван Мегереном картин стало именно разоблачение его техники подделки кракелюр: в числе прочего нанесенные им трещины на верхний, красочный слой, не соответствовали трещинам на грунтовке. Прим. пер.

T. Rousseau, ‘The Stylistic Detection of Forgeries’, в: Metropolitan Museum of Art Bulletin, Vol. 27, No. 6, сс. 277, 252.

Finlay, Brilliant History of Colour in Art, с. 57.

Ball, Bright Earth, с. 178.

Harley, Artists’ Pigments, с. 53–54.

Field, Chromatography, с. 110–111.

E. Morris, ‘Bamboozling Ourselves (Part 3)’.

Гипотезы о том, для чего растения вырабатывают индиго, разнятся. Некоторые предполагают, что это — природный инсектицид; другие настаивают, что горький вкус индиго позволяет растениям защищаться от набегов травоядных.

Эти стручки чем-то, видимо, не понравились ботанику раннего Нового времени Джону Паркинсону, который в 1640 году описывал их так: «свисающие вниз, похожие на червей… которых мы называем „червями из задницы“, но несколько толще, наполнены черными семенами». Цит. по: J. Balfour-Paul, Indigo: Egyptian Mummies to Blue Jeans (London: British Museum Press, 2000), с. 92.

В некоторых культурах традиционно в неурожае индиго обвиняли женщин. В Древнем Египте считалось, что менструация может навредить растению. В одной из провинций Китая женщина с цветами в волосах не должна была подходить к чанам, в которых шла ферментация индиго. А на острове Флорес в Индонезии распространено такое поверье: если женщина в процессе сбора индиго выругается, она этим оскорбит душу растения, и краситель будет безвозвратно испорчен.

Balfour-Paul, Indigo, с. 99, 64.

Эти бруски очень твердые, поэтому многие авторы в прошлом и даже в начале Нового времени считали, что индиго имеет минеральную природу, возможно, является полудрагоценным камнем, подобно ляпис-лазури. Delamare and Guineau, Colour, с. 95.

Деним — плотная и грубая ткань, окрашенная в индиго, из которой Ливай (Леви) Страусс сшил первые джинсы. Селвидж — несрезанная кромка ткани с вплетенной в нее цветной нитью; признак особого качества джинсов, сделанных по традиционной технологии; считается, что такие джинсы более прочны и долговечны. Прим. пер.

Balfour-Paul, Indigo, с. 5.

Pastoureau, Blue, с. 125.

Balfour-Paul, Indigo, с. 7, 13.

Eckstut and Eckstut, Secret Language of Colour, с. 187.

Balfour-Paul, Indigo, с. 23.

Там же, с. 28, 46.

Там же, с. 44–45, 63.

Delamare and Guineau, Colour, с. 92.

Balfour-Paul, Indigo, с. 5.

Считается, что слово «джинсы» происходит от названия цвета bleu de Gênes, то есть генуэзского синего, дешевого красителя на основе индиго, широко использовавшегося для окраски флотской формы.

Just Style, ‘Just-Style Global Market Review of Denim and Jeanswear — Forecasts to 2018’ (Nov. 2012). Доступно на: www.just-style.com/store/samples/Global%20Market%20for%20Denim%20and%20Jeanswear%2Single_brochure.pdf (обращение от 03.01.2016), с. 1.

Ball, Bright Earth, с. 273; Delamare and Guineau, Colour, с. 76.

Ball, Bright Earth, с. 272–273.

Field, Chromatography, с. 112.

Вудвард получил подсказку от немца Каспара Ньюманна, должника Королевского общества, который, похоже, таким образом пытался расплатиться. Ньюманн отправил описание метода на латыни Вудварду письмом из Лейпцига, датированным 17 ноября 1723 года. Обнародование рецепта разрушило карьеру Диппеля, он был вынужден бежать в Скандинавию, где стал придворным врачом шведского короля Фредрика I. Вскоре, однако, его изгнали из страны, после чего он провел некоторое время в датской тюрьме (автор серьезно нарушает хронологию злоключений Диппеля: он действительно провел семь лет в датской тюрьме, с 1719 по 1726 год, так что письмо 1723 года уже не могло столь фатально сказаться на его судьбе; а в Швецию он попал уже после освобождения. — Прим. пер.). A. Kraft, ‘On Two Letters from Caspar Neumann to John Woodward Revealing the Secret Method for Preparation of Prussian Blue’, в: Bulletin of the History of Chemistry, Vol. 34, No. 2 (2009), с. 135.

Цит. по: Ball, Bright Earth, с. 275.

Finlay, Colour, с. 346–347.

Eckstut and Eckstut, Secret Language of Colour, с. 187.

Цит. по: Ball, Bright Earth, с. 274.

Lucas and Harris, Ancient Egyptian Materials and Industries, с. 170.

Delamare and Guineau, Colour, с. 20; Lucas and Harris, Ancient Egyptian materials and Industries, с. 188; V. Daniels et al., ‘The Blackening of Paint Containing Egyptian Blue,’ в: Studies in Conservation, Vol. 49, No. 4 (2004), с. 219.

Delamare and Guineau, Colour, с. 20.

Daniels et al., ‘Blackening of Paint Containing Egyptian Blue’, с. 217.

M. C. Gaetani et al., ‘Use of Egyptian Blue and Lapis Lazuli in the Middle Ages’, с. 13.

Там же, с. 19.

Правда, сейчас представляется, что ультрамарин и египетская синь использовались одновременно дольше, чем считалось ранее: смесь этих двух пигментов была обнаружена на фреске в римской церкви VIII века

Уильям Моррис не воспроизводил готические орнаменты, а использовал их мотивы в создании собственного дизайна обоев. Прим. научн. ред.

J. Edmonds, The History of Woad and the Medieval Woad Vat. (Lulu.com, 2006), с. 40.

Там же, с. 13; Delamare and Guineau, Colour, с. 44.

Автор немного вольно сокращает историю. Древнее кельтское племя пиктов, названное римлянами picti (окрашенные), в валлийском языке называлось Pryden и населяло север Британии (Prydain), позднее ассимилировалось со скоттами. Прим. научн. ред.

Delamare and Guineau, Colour, с. 44.

Pastoureau, Blue, с. 63.

Там же, с. 64.

Тайный совет — совещательный орган высшей аристократии Британии при монархе, предшественник многих современных государственных учреждений, включая Кабинет министров. Прим. пер.

Цит. по: Edmonds, History of Woad, с. 38–39.

Pastoureau, Blue, с. 130; Balfour-Paul, Indigo, с. 56–57.

Интервью в New Scientist с Александром Ювченко: ‘Cheating Chernobyl’ (Обмануть Чернобыль) (21 Aug. 2004).

Описание катастрофы на Чернобыльской АЭС в исполнении автора (как, впрочем, и в источнике, которым она пользовалась) сделано с грубейшими техническими ошибками и в целом не соответствует действительности. Прим. пер

M. Lallanilla, ‘Chernobyl: Facts About the Nuclear Disaster’, в: LiveScience (25 Sept. 2013). Доступно на: www.livescience.com/39961-chernobyl.html (обращение от 30.12.2015).

Через несколько часов Ювченко оказался в госпитале, пораженный лучевой болезнью и радиационными ожогами. На его глазах один за другим умирали коллеги. Он был одним из немногих выживших среди персонала АЭС.

Интервью в New Scientist с Александром Ювченко.

Фай — вид шелковой ткани. Прим. пер.

Цит по: Salisbury, Elephant’s Breath and London Smoke, с. 75.

Александр Ювченко скончался в возрасте 47 лет в 2008 году от последствий лучевой болезни. Прим. пер.

S. Heller, ‘Oliver Lincoln Lundquist, Designer, is Dead at 92’, в: New York Times (3 Jan. 2009).

В России саентология церковью не признается и считается сектой экстремистского толка. Прим. научн. ред.

Pantone press release, 1999: www.pantone.com/pages/pantone/pantone.aspx?pg=20194&ca=10.

Название краски «церулеум» совпадает с английским названием лазури. Прим. научн. ред.

Ball, Bright Earth, с. 179. Имя свое он получил от слова caeruleus, которым позднеримские авторы описывали Средиземное море.

Пуантилизм (от фр. point — «точка») — это направление в живописи постимпрессионизма, основанное на манере письма раздельными точечными мазками. Прим. научн. ред.

Там же.

Brassaї, Conversations with Picasso, trans. J. M. Todd (University of Chicago Press, 1999), с. 117.

Finlay, Colour, с. 285–286.

Pastoureau, Green, с. 20–24.

Eckstut and Eckstut, Secret Language of Colour, с. 146–147.

Pastoureau, Green, с. 65.

Минне (нем. Minne) — любовь. От этого слова происходит название жанра средневековых «любовных песен» — миннезанг — и их исполнителей — миннезингеров. Прим. пер.

Ball, Bright Earth, с. 73–74.

Там же, с. 14–15.

Речь идет о трактате De Miseria Humanae conditionis («К нищете человеческой»). Прим. пер.

Цит. по: Pastoureau, Green, с. 42.

Там же, с. 116.

Цит. по: Ball, Bright Earth, с. 158.

Pastoureau, Green, с. 159.

Там же, с. 200. Здесь цит. по: Кандинский В. О духовном в искусстве. М., 1992.

P. Conrad, ‘Girl in a Green Gown: The History and Mystery of the Arnolfini Portrait by Carola Hicks’, в: Guardian, (16 Oct. 2011). История самого портрета также весьма насыщенна. Он принадлежал королю Испании Филипу II Габсбургу. Его потомок, Карлос III, вывесил его в королевской фамильной уборной. За ней охотились и Наполеон, и Гитлер. Бо́льшую часть Второй мировой войны картина — вместе с другими сокровищами Национальной галереи — провела в совершенно секретном бункере, скрытом в сланцевой каменоломне в Бланай-Фестиниог, в Сноудонии, Уэльс (это, возможно, спасло картину — здание Национальной галереи получило прямое бомбовое попадание во время одного из налетов люфтваффе).

C. Hicks, Girl in a Green Gown: The History and Mystery of the Arnolfini Portrait (London: Vintage, 2012), с. 30–32.

Pastoureau, Green, с. 112, 117.

The glowing green mineral malachite is also formed of copper carbonate.

Eckstut and Eckstut, Secret Language of Colour, с. 152.

Современное название зеленой патины по-французски vert-de-gris («вер-де-гри»), то есть буквально «зелено-серый», старо-французское название «зеленый из Греции» звучало похоже на английское название («вер-де-грес»), но писалось абсолютно по-другому — Vert de Gréce. Прим. научн. ред.

Ball, Bright Earth, с. 113.

Delamare and Guineau, Colour, с. 140.

Cennini, Craftsman’s Handbook, с. 33.

Ball, Bright Earth, с. 299.

Цит. по: Pastoureau, Green, с. 190.

Эту смесь часто называют резинатом меди (вообще-то это общий термин для целого класса смесей на основе яри-медянки и различных смол).

K. MacLeod, предисловие, в: M. Corelli, Wormwood: A Drama of Paris (New York: Broadview, 2004), с. 44.

P. E. Prestwich, ‘Temperance in France: The Curious Case of Absinth [sic]’, в: Historical Reflections, Vol. 6, No. 2 (Winter 1979), с. 302.

Там же, с. 301–302.

‘Absinthe’, в: The Times (4 May 1868).

‘Absinthe and Alcohol’, в: Pall Mall Gazette (1 March 1869).

Prestwich, ‘Temperance in France’, с. 305.

F. Swigonsky, ‘Why was Absinthe Banned for 100 Years?’, Mic.com (22 June 2013). Доступно на: http://mic.com/articles/50301/why-was-absinthe-banned-for-100-years-amystery-as-murky-as-the-liquor-itself#.NXpx3nWbh (обращение от 08.01.2016).

Следует отметить, что в этом эссе речь идет не об истории изумрудного цвета или краски, а именно о самих изумрудах. Прим. научн. ред.

Алчность — зеленый; зависть и ревность — желтый; гордыня и похоть — красный; гнев — черный; праздность — синий или белый. Pastoureau, Green, с. 121.

Там же, с. 56, 30.

Русскоязычным читателем наверняка лучше известен пересказ этой книги Александром Волковым — «Волшебник Изумрудного города». Прим. пер.

Криптонит — вымышленный минерал ядовито-зеленого цвета из комиксов о Супермене. Удивительно, но на Земле существует аналог этого фантастического материала, очень близкий ему по химическому составу, — ядарит. Прим. пер.

B. Bornell, ‘The Long, Strange Saga of the 180,000 carat Emerald: The Bahia Emerald’s twist-filled History’, в: Bloomberg Businessweek (6 March 2015).

Английское название этого оттенка — Kelly green — обыгрывает популярные у ирландцев зеленый цвет и имя Келли. Прим. пер.

Этимология чрезвычайно распространенного в Ирландии личного имени Келли, давшего английское название этому цвету, очень спорна. Одни считают, что изначально оно обозначало воина, другие — священнослужителя.

Полный текст см. на: www.confessio.ie. Наиболее распространенный вариант русского перевода (с комментариями) см. на: http://www.vostlit.info/Texts/Dokumenty/Irland/St-Patrick/ispoved.phtml?id=2306.

A. O’Day, Reactions to Irish Nationalism 1865–1914 (London: Hambledon Press, 1987), с. 5.

Pastoureau, Green, с. 174–175.

От английского Home Rule (самоуправление) с учетом специфического ирландского акцента, о котором автор говорила выше. Прим. пер.

«Юнион Джек» (UnionJack) — официальное имя флага Великобритании. Прим. пер.

O’Day, Reactions to Irish Nationalism, с. 3.

Ball, Bright Earth, с. 173.

Там же.

P. W. J. Bartrip, ‘How Green was my Valence? Environmental Arsenic Poisoning and the Victorian Domestic Ideal’, в: The English Historical Review, Vol. 109, No. 433 (Sept. 1994), с. 895.

‘The Use of Arsenic as a Colour’, The Times (4 Sept. 1863).

Bartrip, ‘How Green was my Valence?’, с. 896, 902.

Гран — мера веса, равная 0,0648 грамма. Прим. пер.

G. O. Rees, Letter to The Times (16 June 1877).

Harley, Artists’ Pigments, с. 75–76.

Цит. по: Pastoureau, Green, с. 184.

Bartrip, ‘How Green was my Valence?’, с. 900.

W. J. Broad, ‘Hair Analysis Deflates Napoleon Poisoning Theories’, в: New York Times (10 June 2008).

Eastaugh et al., Pigment Compendium, с. 180.

Field, Chromatography, с. 129.

Delamare and Guineau, Colour, с. 17–18.

Cennini, Craftsman’s Handbook, с. 67.

Там же, с. 93–94.

Там же, с. 27.

K. Connolly, ‘How US and Europe Differ on Offshore Drilling’, BBC (18 May 2010).

«Аполлон-17» — рекордная по длительности, 11-я и последняя пилотируемая лунная миссия в рамках проекта «Аполлон». Прим. пер.

Eiseman and Recker, Pantone, с. 135, 144.

Pastoureau, Green, с. 24.

J. Cartner-Morley, ‘The Avocado is Overcado: How # Eatclean Turned it into a Cliché’, в: Guardian (5 Oct. 2015).

Оноре д’Юрфе действительно женился на бывшей жене своего брата Анне д’Юрфе, Диане де Шатоморан, но Анне в то время был жив и здоров, хотя и пострижен в монахи — возможно, так он переживал развод с Дианой. Прим. пер.

L. A. Gregorio, ‘Silvandre’s Symposium: The Platonic and the Ambiguous in L’Astrée’, в: Renaissance Quarterly, Vol. 53, No. 3 (Autumn, 1999), с. 783.

Salisbury, Elephants Breath and London Smoke, с. 46.

S. Lee, ‘Goryeo Celadon’. Доступно на: http://www.metmuseum.org/toah/hd/cela/hd_cela.htm (обращение от 20.03. 2016).

Там же.

J. Robinson, ‘Ice and Green Clouds: Traditions of Chinese Celadon’, in Archaeology, Vol. 40, No. 1 (Jan. — Feb. 1987) с. 56–58.

Finlay, Colour, с. 286.

Robinson, ‘Ice and Green Clouds: Traditions of Chinese Celadon’, с. 59; цит. по: Finlay, Colour, с. 271.

Finlay, Colour, с. 273.

Быт. 3: 19.

Ball, Bright Earth, с. 200.

Eastaugh et al., Pigment Compendium, с. 55.

В отличие от других земляных красок, сохранивших название по имени городов и провинций, где их добывали, синопия более известна как охра красная. Прим. научн. ред.

M. P. Merrifield, The Art of Fresco Painting in the Middle Ages and Renaissance (Mineola, NY: Dover Publications, 2003).

Речь не об одном из домов, а о знаменитом пизанском кладбище Кампосанто и его фресках. (П Синопии Кампосанто это подготовительные рисунки к фрескам, выполненные до нанесения слоя клеевой штукатурки, по которому, собственно, и шла роспись al fresco. Именно благодаря тому, что предварительные изображения и сами фрески находились на разных слоях штукатурки, стало возможно их раздельное экспонирование. Предварительные рисунки называют синопией, однако исследователи не уверены в том, что выполнялись они именно одноименной краской, есть версии в пользу использования сиены. Прим. научн. ред.

Цит. по: ‘Miracles Square’, интернет-сайт OpaPisa. Доступно на: www.opapisa.it/en/miraclessquare/sinopie-museum/the-recovery-of-thesinopie.html (обращение от 20.10.2015).

Ball, Bright Earth, с. 152.

Martin Boswell, Imperial War Museum; частная переписка.

В данном случае автор не считает заморские земли (колонии) Великобритании частью ее территории, сравнивая исключительно размер метрополий. Прим. пер.

Особенно сильно это преимущество проявлялось в химической промышленности благодаря значительному прогрессу Германии в области производства анилиновых красителей. Британия настолько зависела от немецкой красочной промышленности, что во время войны оказывалась не в состоянии самостоятельно окрашивать форму своих солдат в хаки — красители производились в Германии.

Британские экспедиционные силы — часть британской армии, воевавшая на Западном фронте во время Первой мировой войны. В ходе войны британский контингент в Европе значительно вырос. Прим. пер.

Первое крупное стражение Британских экспедиционных сил в ходе Первой мировой в Европе — 23 августа 1914 года. Прим. пер.

Richard Slocombe, Imperial War Museum; частная переписка.

Вспомогательное подразделение Британской колониальной армии, формировавшееся в основном из местного населения. Прим. пер.

J. Tynan, British Army Uniform and the First World War: Men in Khaki (London: Palgrave Macmillan, 2013), с. 1–3.

William Hodson, заместитель командующего Корпусом разведчиков, цит. там же, с. 2.

Martin Boswell, Imperial War Museum; частная переписка.

Трудно сказать, какое из нескольких десятков подразделений лейб-гвардии Российской империи имеет в виду автор, — ни у одного из них мундиры не имели изумрудно-серебряной гаммы; ближе всего к описанному — мундиры Семеновского полка и кавалергардского. Прим. пер.

J. Tynan, ‘Why First World War Soldiers Wore Khaki’, в: World War I Centenary from the University of Oxford. Доступно на: http://ww1centenary.oucs.ox.ac.uk/material/why-first-world-war-soldiers-wore-khaki/ (обращение от 11.10.2015). В 1914 г. офицеров было легко отличить от рядовых по деталям облачения — таким, как длинные кожаные ботинки и, как упоминает Пол Фассел в книге «Великая война и современная память» (Paul Fussell, The Great War and Modern Memory, Oxford University Press, 2013), «бриджам для верховой езды (галифе) мелодраматического покроя». Это делало офицеров легкими целями, так что вскоре они надели регулярную униформу цвета хаки, как и все остальные.

Мэри Ллойд (Marie Lloyd), «королева мюзик-холла», в 1915 году часто исполняла популярную песенку Now You’ve Got Yer Khaki On («Теперь ты в хаки»), смысл которой сводился к тому, что хаки делает мужчину более привлекательным.

Великая война — традиционное европейское название Первой мировой войны. Прим. пер.

Salisbury, Elephant’s Breath and London Smoke, с. 36.

Norris, Tudor Costume and Fashion, с. 559, 652.

G. C. Stone, A Glossary of the Construction, Decoration and Use of Arms and Armor in All Countries and in All Times (Mineola, NY: Dover Publications, 1999), с. 152.

Семилетняя война (1756–1763) — один из крупнейших военных конфликтов Нового времени; военные действия развернулись в разных частях мира (в Европе, Индии, Карибском бассейне, на Филиппинах); североамериканский театр Семилетней войны в отечественной истории традиционно называется франко-индейской войной. Прим. пер.

Цит. по: E. G. Lengel (ред.), A Companion to George Washington (London: Wiley-Blackwell, 2012).

До того момента ткани и одежду в колонии поставляла преимущественно Британия; во время войны найти стороннего поставщика формы американцам было очень затруднительно, и проблема нехватки обмундирования стояла перед ними в полный рост. Когда в первый день нового, 1778 года был захвачен корабль британского королевского флота «Симметри» с грузом припасов, в числе которых были «ткани алого, синего и цвета бафф в количестве, достаточном для того, чтобы обрядить всех офицеров армии», новость была встречена всеобщим ликованием (вместе с неизбежной в таких случаях сварой по поводу дележа трофеев).

J. C. Fitzpatrick (ред.), The Writings of George Washington from the Original Manuscript Sources, 1745–1799, Vol. 7 (Washington, DC: Government Printing Office, 1939), сс. 452–453.

Виги — прозвище партии британских либералов в XVII–XIX веках Чарльз Джеймс Фокс и Эдмунд Бёрк были ее бессменными лидерами и идеологами в середине XVIII века, пока их не рассорила Великая Французская революция, после которой Бёрк покинул лагерь либералов, став родоначальником идеологии консерватизма. Прим. пер.

B. Leaming, Jack Kennedy: The Education of a Statesman (New York: W. W. Norton, 2006), с. 360.

P. F. Baum (пер.), Anglo-Saxon Riddles of the Exeter Book (Durham, NC: Duke University Press, 1963), с. v.

Загадка № 44: «Блистательно он свисает с мужских бедер / под одеждой хозяина. Перед дырой. / Он твердый и прочный…» Ответ — ключ.

J. I. Young, ‘Riddle 15 of the Exeter Book’, в: Review of English Studies, Vol. 20, No. 80 (Oct. 1944), с. 306.

Baum (пер.), Anglo-Saxon Riddles of the Exeter Book, с. 26.

Maerz and Paul, Dictionary of Colour, с. 46–47.

Английское название европейской лани — fallow deer, то есть «бурый олень». Прим. пер.

J. Clutton-Brock, Clutton-Brock, J., A Natural History of Domesticated Mammals (Cambridge University Press, 1999), с. 203–204.

Baum (пер.), Anglo-Saxon Riddles of the Exeter Book, с. 26–27.

Young, ‘Riddle 15 of the Exeter Book’, с. 306.

Maerz and Paul, Dictionary of Colour, с. 50–51.

Старорусское слово «багряница», означающее ткань и одежду такого типа, вносит нежелательную путаницу, поскольку цвет багряницы был пурпурным, а не алым. Прим. пер.

Точно так же дерюгой стали называть не только грубое полотно из небеленой льняной пряжи, а любую плохую, грубую одежду. Прим. научн. ред.

Цит по: S. K. Silverman, ‘The 1363 English Sumptuary Law: A Comparison with Fabric Prices of the Late Fourteenth Century’, дипломная работа в Ohio State University (2011), с. 60.

R. H. Britnell, Growth and Decline in Colchester, 1300–1525 (Cambridge University Press, 1986), с. 55.

Хотя слово «руссет» использовалось для описания цвета с 1400-х, до XVI века руссет воспринимался более серым, чем коричневым. Францисканцы — религиозный орден, очень активный в Европе в Средние века, — получили свое прозвие «серые монахи» из-за обычая носить робы из руссета. Еще в 1611 году французское слово gris (серый) в словаре Котгрейва переводилось как «светлый руссет».

G. D. Ramsay, ‘The Distribution of the Cloth Industry in 1561–1562’, в: English Historical Review, Vol. 57, No. 227 (July 1942), с. 361–362, 366.

Черная смерть — пандемия чумы, опустошившая Европу, Азию и Северную Африку в середине XIV века. Прим. пер.

Цит. по: Britnell, Growth and Decline in Colchester, с. 56.

Английская гражданская война (или Английская революция) XVII века — бурный процесс перехода в Англии от абсолютной монархии к конституционной, серия острых социально-политических, религиозных и национальных конфликтов. Прим. пер.

S. C. Lomas (ред.), The Letters and Speeches of Oliver Cromwell, with Elucidations by Thomas Carlyle, Vol. 1 (New York: G. P. Putnam’s Sons, 1904), с. 154.

R. T. Hanlon and J. B. Messenger, Cephalopod Behaviour (Cambridge University Press, 1996), с. 25.

C. Ainsworth Mitchell, ‘Inks, from a Lecture Delivered to the Royal Society’, в: Journal of the Royal Society of Arts, Vol. 70, No. 3637 (Aug. 1922), с. 649.

Там же.

M. Martial, Selected Epigrams, пер. S. McLean (Madison, WI: University of Wisconsin Press, 2014), с. xv — xvi.

Там же, с. 11. Здесь в пер. А. В. Соловьева.

C. C. Pines, ‘The Story of Ink’, в: American Journal of Police Science, Vol. 2, No. 4 (July/Aug. 1931), с. 292.

Field, Chromatography, с. 162–163.

A. Sooke, ‘Caravaggio’s Nativity: Hunting a Stolen Masterpiece’, BBC.com (23 Dec. 2013). Доступно на: www.bbc.com/culture/story/20131219-hunting-a-stolen-masterpiece (обращение от 13.10.2015); J. Jones, ‘The Masterpiece that May Never be Seen Again’, в: Guardian (22 Dec. 2008). Доступно на: www.theguardian.com/artanddesign/2008/dec/22/caravaggio-art-mafia-italy (обращение от 13.10. 2015).

Ведя разговор об охрах, автор упоминает кровавик (гематит), но скорее имеет ввиду сангину, которая тоже относится к земляным краскам и имеет тот же корень (по-латыни sangua — кровь). Видимо, проблема перевода источников, к которым обращался автор, на английский. Прим. научн. ред.

Ball, Bright Earth, с. 151–152.

Field, Chromatography, с. 143.

Finlay, Brilliant History of Colour in Art, с. 8–9.

Тенебризм — живописная манера и тип композиции в искусстве маньеризма и барокко с утрированными приемами светотени, выхватывающими детали из общего мрака (tenebre). Прим. научн. ред.

Ball, Bright Earth, с. 162–163.

Jones, ‘Masterpiece that may Never be Seen Again’.

«Рождество» остается в списке нераскрытых преступлений в области искусства ФБР.

По другой версии, картина была изгрызена мышами и свиньями в сельском сарае, где она временно хранилась до передачи заказчику. Прим. пер.

Вестминстерский дворец — резиденция парламента Великобритании. Прим. пер.

S. Woodcock, ‘Body Colour: The Misuse of Mummy’, в: The Conservator, Vol. 20, No. 1 (1996), с. 87.

Lucas and Harris, Ancient Egyptian Materials and Industries, с. 303.

Джованни д’Атанаси описал печальную — и незаслуженную — судьбу останков правителя Фив в своей книге, опубликованной в 1836 году: «Английский путешественник приобрел мумию правителя Фив, но по пути в Каир вбил себе в голову, что в этой мумии должны быть спрятаны золотые монеты. Он приказал вскрыть мумию и, не обнаружив в ней ничего отвечавшего его пожеланиям, выбросил ее в Нил… Таков был жалкий жребий смертных останков правителя Фив» (с. 51).

P. McCouat, ‘The Life and Death of Mummy Brown’, in Journal of Art in Society (2013). Доступно на: www.artinsociety.com/the-life-and-death-of-mummy-brown.html (обращение от 08.10.2015).

Роберт Бойль — английский натурфилософ, химик, физик и богослов XVII века. Прим. пер.

Там же.

Там же.

Woodcock, ‘Body Colour’, с. 89.

G. M. Languri and J. J. Boon, ‘Between Myth and Reality: Mummy Pigment from the Hafkenscheid Collection’, в: Studies in Conservation, Vol. 50, No. 3 (2005), с. 162; Woodcock, ‘Body Colour’, с. 90.

Languri and Boon, ‘Between Myth and Reality’, с. 162.

McCouat, ‘Life and Death of Mummy Brown’.

R. White, ‘Brown and Black Organic Glazes, Pigments and Paints’, в: National Gallery Technical Bulletin, Vol. 10 (1986), с. 59; E. G. Stevens (1904), цит. по: Woodcock, ‘Body Colour’, с. 89.

Критиковать использование мумий в медицине начали гораздо раньше. В 1658 году философ сэр Томас Брауни назвал это «мрачным вампиризмом»: «Египетские мумии, которых пощадил царь персидский Камбис или время, ныне поглощает алчность. Мумии стали товаром».

Дневник Джорджины Бёрн-Джонс, цит. по: Woodcock, ‘Body Colour’, с. 91.

Цит. по: McCouat, ‘Life and Death of Mummy Brown’.

Цит. по: ‘Techniques: The Passing of Mummy Brown’, Time (2 Oct. 1964). Доступно на: http://content.time.com/time/subscriber/article/0,33009,940544,00.html (обращение от 9 Oct. 2015).

Британский Совет колористов — British Colour Council (BCC) — отраслевая организация, определяющая стандарты для пользователей пигментов. Существовала с 1930-х по 1950-е годы. Прим. пер.

Большой Оксфордский словарь — один из известнейших толковых словарей английского языка. Прим. пер.

‘The British Standard Colour Card’, в: Journal of the Royal Society of Arts, Vol. 82, No. 4232 (Dec. 1933), с. 202.

Долгая история попыток систематической классификации и «картографирования» цветов полна разочарований. Она началась с появлением первого цветового круга в трактате Ньютона «Оптика» и продолжается по сей день. Подробный рассказ об этом можно найти в: Ball, Bright Earth, с. 40–54.

Сэмюэл Джонсон — английский литературный критик, лексикограф и поэт эпохи Просвещения. Прим. пер.

Maerz and Paul, Dictionary of Colour, с. v.

‘The British Standard Colour Card’, с. 201.

Maerz and Paul, Dictionary of Colour, с. 183.

Доктор Ди — главный герой одноименной оперы, поставленной в 2011 году. Прототипом героя стал Джон Ди, английский математик, географ, астроном, алхимик, герметист и астролог XVI века (см. эссе об обсидиане). Прим. пер.

M. Pastoureau, Black: The History of a Colour, пер. J. Gladding (Princeton University Press, 2009), с. 12.

Цит. по: Ball, Bright Earth, с. 206.

Vantablack (от англ. Vertically aligned nanotube arrays — вертикально ориентированные массивы нанотрубок, и black — черный; /вантаблэк/) — субстанция из углеродных нанотрубок. Прим. пер.

Non plus ultra (лат.) — дальше некуда, предельный; по легенде эта фраза была написана на Геркулесовых столбах и означала «граница мира». Прим. пер.

J. Harvey, Story of Black, с. 25.

Сфумато (ит. нечеткий, исчезающий, как дым), способ растушевки контуров и очертаний фигур для передачи свето-воздушной перспективы. Прим. научн. ред.

Цит. по: E. Paulicelli, Writing Fashion in Early Modern Italy: From Sprezzatura to Satire (Farnham: Ashgate, 2014), с. 78.

Pastoureau, Black, с. 26, 95–96.

Там же, с. 102.

L. R. Poos, A Rural Society after the Black Death: Essex 1350–1525 (Cambridge University Press, 1991), с. 21.

Pastoureau, Black, с. 135.

Черный оставался популярен — среди большинства, по крайней мере: Оскар Уайльд писал в Daily Telegraph в 1891 году, жалуясь на эту «черную униформу… мрачный, тусклый, тоскливый цвет».

Цит. по: S. Holtham and F. Moran, ‘Five Ways to Look at Malevich’s Black Square’, Tate Blog. Доступно на: www.tate.org.uk/context-comment/articles/five-ways-look-Malevich-Black-Square (обращение от 08.10.2015).

T. Whittemore, ‘The Sawâma Cemetaries’, в: Journal of Egyptian Archaeology, Vol. 1, No. 4 (Oct. 1914), с. 246–247.

R. Kreston, ‘Ophthalmology of the Pharaohs: Antimicrobial Kohl Eyeliner in Ancient Egypt’, Discovery Magazine (Apr. 2012). Доступно на: http://blogs.discovermagazine.com/bodyhorrors/2012/04/20/ophthalmology-ofthe-pharaohs/ (обращение от 24.09.2015).

Там же.

K. Ravilious, ‘Cleopatra’s Eye Makeup Warded off Infections?’, National Geographic News (15 Jan. 2010). Доступно на: http://news.nationalgeographic.com/news/2010/01/100114-cleopatra-eye-makeup-ancientegyptians/ (обращение от 24.09.2015); Kreston, ‘Ophthalmology of the Pharaohs’.

Цит. по: A. Banerji, Writing History in the Soviet Union: Making the Past Work (New Delhi: Esha Béteille, 2008), с. 161. Воспоминания Николая Суханова здесь цит. по: Суханов Н. Записки о революции. М.: Политиздат, 1991. Т. 2, с. 280.

B. S. Long, ‘William Payne: Water-Colour Painter Working 1776–1830’, в: Walker’s Quarterly, No. 6 (Jan. 1922). Доступно на: https://archive.org/stream/williampaynewate00longuoft, с. 3–13.

Старое общество акварелистов (Old Water Colour Society) — название, принятое Обществом художников-акварелистов Англии (Society of Painters in Water Colours) после его раскола в 1831 году и появления Нового общества акварелистов (New Society for Painters in Water Colours). Прим. пер.

Там же, с. 6–8.

British Museum, ‘Dr Dee’s Mirror’, www.britishmuseum.org/explore/highlights/highlight_objects/pe_mla/d/dr_dees_mirror.aspx (обращение от: 06.10.2015).

J. Harvey, The Story of Black (London: Reaktion Books, 2013), с. 19.

British Museum, ‘Dr Dee’s Mirror’.

Эдвард Келли — английский оккультист, алхимик, мистик и медиум периода Ренессанса. Одна из самых неоднозначных фигур того времени. Арестован и (предположительно) казнен как шарлатан в 1595 году. Прим. пер.

C. H. Josten, ‘An Unknown Chapter in the Life of John Dee’, в: Journal of the Warburg and Courtauld Institutes, Vol. 28 (1965), с. 249. Доктор Ди забыл некоторые из них в секретном ящичке гардероба. Когда их обнаружили после его смерти, кухарка сделала из них формы для выпечки. В число чудом уцелевших в огне и тесте листков попал и жалостливый рассказ самого Ди о его падении — он называл свои злоключения холокостом. Полный перевод его записей можно найти в указанном сочинении на с. 223–257.303

Pastoureau, Black, с. 137–139.

Джордж Реймонд Ричард Мартин — автор всемирно известного цикла романов в жанре фэнтези «Песнь Льдя и Огня», по которому снят суперпопулярный сериал «Игра престолов». Нил Гейман — писатель-фантаст, самыми известными произведениями которого считаются романы «Звездная пыль» и «Американские боги». Прим. пер.

J. A. Darling, ‘Mass Inhumation and the Execution of Witches in the American Southwest’, в: American Anthropologist, Vol. 100, No. 3 (Sept. 1998), с. 738; См. также S. F. Hodgson, ‘Obsidian, Sacred Glass from the California Sky’, in Piccardi and Masse (eds.), Myth and Geology, с. 295–314.

R. Gulley, The Encyclopedia of Demons and Demonology (New York: Visionary Living, 2009), с. 122; British Museum, ‘Dr Dee’s Mirror’.

Перевод с UCL online; см. ucl.ac.uk/museums-static/digitalegypt/literature/ptahhotep.html. Здесь в пер. В. Потаповой (М. А. Коростовцев. Литература Древнего Египта. М., 1983. Т. 1, с. 82).

Delamare and Guineau, Colour, с. 24–25.

Там же, с. 25.

Изобретателем китайской письменности считается Цан Цзе, но легенда не утверждает, что он изобрел именно тушь — он изобрел идеограммы, впоследствии трансформировавшиеся в иероглифы. Прим. пер.

C. C Pines, ‘The Story of Ink’, в: The American Journal of Police Science, Vol. 2, No. 4 (July/Aug. 1931), с. 291.

Finlay, Colour, с. 99.

Скрипториум — помещение для переписывания рукописей. Прим. пер.

Pastoureau, Black, с. 117.

В северных широтах вместо гуммиарабика использовали вишневую камедь. Прим. научн. ред.

Rijksdienst voor het Cultureel Erfgoed, The Iron Gall Ink Website. Доступно на: http://irongallink.org/igi_indexc752.html (обращение от 29.10.2015), с. 102.

Delamare and Guineau, Colour, с. 141.

Finlay, Colour, с. 102.

Bucklow, Alchemy of Paint, с. 40–41.

P. G. Bahn and J. Vertut, Journey Through the Ice Age (Berkley, CA: University of California Press, 1997), с. 22.

M. Rose, «„Look, Daddy, Oxen!“: The Cave Art of Altamira», в: Archaeology, Vol. 53, No. 3 (May/ June 2000), с. 68–69.

H. Honour and J. Flemming, A World History of Art (London: Laurence King, 2005), с. 27; Bahn and Vertut, Journey through the Ice Age, с. 17.

Honour and Flemming, a World History of Art, с. 27–28.

A. Bhatia, ‘Why Moths Lost their Spots, and Cats don’t like Milk: Tales of Evolution in our Time’, в: Wired (May 2011).

Одно из значений английского слова jet — реактивный пассажирский самолет. Прим. пер.

Достаточно широко распространенная фраза «агатово-черный», скорее всего, является ее неправильным произношением; агат бывает разных расцветок, и черные агаты встречаются довольно редко. Прим. пер.

A. L. Luthi, Sentimental Jewellery: Antique Jewels of Love and Sorrow (Gosport: Ashford Colour Press, 2007), с. 19.

J. Munby, ‘A Figure of Jet from Westmorland’, в: Britannia, Vol. 6 (1975), с. 217.

Luthi, Sentimental Jewellery, с. 17.

В одном фунте стерлингов — 20 шиллингов. Прим. пер.

L. Taylor, Mourning Dress: A Costume and Social History (London: Routledge Revivals, 2010), с. 130.

Там же, с. 129.

По оценкам, частота возникновения рака кожи среди людей со светлой кожей удваивается на каждые 10° понижения широты.

R. Kittles, ‘Nature, Origin, and Variation of Human Pigmentation’, в: Journal of Black Studies, Vol. 26, No. 1 (Sept. 1995), с. 40.

Harvey, Story of Black, с. 20–21.

Pastoureau, Black, с. 37–38. Здесь цит. по: Лев. 11:13, 15.

Цит. по: Knowles (ред.), The Oxford Dictionary of Quotations, с. 417.

Цит. по: Harvey, Story of Black, с. 23.

Цит. по: M. Gilbert, Churchill: A Life. (London: Pimlico, 2000), с. 230.

В оригинале обыгрывается одно из значений слова pitch — смоляной; тьма, липкая, как смола, неотвязная, тяжелая и гнетущая; но в русском языке выражение «смолисто-черный» не так распространено и не несет таких депрессивных коннотаций. Прим. пер.

Древние греки называли ее «черной Нюктой»; ее также описывали как «чернокрылую» или «облаченную в соболиную черноту». Через тысячу с лишним лет Шекспир использовал тот же образ: он назвал ее «соболиной Ночью» и упомянул «черную мантию».

Pastoureau, Black, с. 21, 36.

Harvey, Story of Black, с. 29, 32. Несмотря на ужасающий вид Кали, ее ревнители, почувствовав, что богиня подвела их, могут прийти в ее храм и забросать ее изображение проклятиями и нечистотами вместо обычных гирлянд и благовоний.

Там же, с. 41.

Pastoureau, Black, с. 28.

Quoted in Harvey, Story of Black, с. 29.