— Вот в эту трубку?
— Да, в эту. Микрофон называется.
Я нагнулся и свистнул тихонько — и вдруг на весь зал такой свист раздался, как от Соловья-разбойника.
— Эй, — оттаскивает, — аккуратней! Здесь-то ты бойкий, а вот перед камерой мямлил.
— Да, — говорю, — наверно, ребятам не понравилось, как я выступал.
— Не понравилось? — смеется. — Так ведь тебя никто и не видел.
— Это почему же? — обиделся я.
— А потому. Ты что думаешь — это уже передача была? Была световая репетиция. Посмотреть на тебя, красавца, проверить, хватает ли света, хорошо ли видно. Потом будет трактовая. Это когда уже все, как на самом деле, только в эфир, на телевизоры, не передается. А потом уже только сама передача. Тут уж надо держать ухо востро. Умеешь держать ухо востро?
— Не пробовал. Наверно, умею.
— В этом случае, может быть, из тебя и получится телевизионщик.
Мы вышли через дверцу и стояли наверху лестницы, как на трапе.
— Как, нравится у нас? — спросил он.
Я стал разглядывать студию сверху. Она вся была сейчас темная, только кое-где светлые места от спущенных ламп, и там люди.
Дальние стены почти не видны.
— Большой зал, — сказал я, — как Зимний стадион.
— Почти, — сказал он, — шестьсот квадратных метров. Двадцать в ширину, тридцать в длину. А высота, думаешь, сколько?
— Метров десять?
— Правильно, пятнадцать метров. Через все четыре этажа проходит, до самой крыши. А в конце, слева, видишь ворота?
— Вижу. Для чего они?
— Для чего хочешь. Целый автобус может через них въехать, а если надо, то и паровоз!
Он помолчал.
— Нет, паровоз не въедет. Зато автобус — пожалуйста. Даже два рядом. И три! Нет, три не влезут, а два — свободно. Вот такая эта студия!
— А что это под крышей две галереи идут, одна над другой?
— А-а-а. Это для освещения. Видишь, на них прожектора стоят?
— А походить можно по этим галереям?
— Можно, только не тебе. Даже меня туда не пускают. Упадешь — полчаса будешь падать.
— А если прожектор надо зажечь?
— Ну, это прямо из аппаратной! Чик — и зажег, который нужно. Можно хоть все зажечь. Только тогда здесь будет как в печке, все разбегутся.
— А-а-а. А эти зачем сетки с лампами?
— Тоже для освещения. Видишь, над каждым участком студии эта сетка с лампами, называется штакетник, а висит она на палке, на штанге. Опускаешь эту штангу — пониже, повыше, выставляешь свет подходящий. Конечно, тоже не вручную, автоматически. Этим оператор занимается.
— А что значит «свет подходящий»? По-моему, чем ярче, тем и лучше. Виднее.
— Ну, на этот раз ты оплошал. Если самый большой свет дать, да еще прямо в лицо, — так на экране ничего не будет видно, ни носа, ни рта, — одно белое пятно, «блин», как у нас говорят. Хотел бы ты, чтобы вместо тебя блин выступил?