В любом случае, «Cerca trova» должна направлять наше внимание ниже, туда, где стена покрашена одним цветом. Именно там стоит искать утерянную «Битву при Ангиари», если она где-то есть. Но нам стоит подумать о том, что еще мы можем поискать и найти в этом зале. Величественные пропорции, спроектированные Вазари, яркий свет, льющийся в окна по замыслу Вазари, бесконечный ряд фресок Вазари, которые спокойно ожидают нашего внимания (например, восхитительный ночной пейзаж с бумажными фонариками). Есть еще статуи Баччо Бандинелли. И тут снова Вазари: своими горячими обвинениями в адрес соперника он заставил Баччо Бандинелли надолго поселиться в нашем воображении. Мы смотрим вокруг глазами флорентийских мастеров. Репутацию этого города тоже вылепил для нас Вазари. Тщательно изучив стены Зала пятисот в поисках скрытого сокровища, мы, возможно, обнаружим, что самые ценные скрытые сокровища, как и сам Вазари, прямо перед нами.
Ингрид: Я хотела бы поблагодарить Элизабет Израэл и Криспин Корадо за то, что однажды летним днем в Риме они познакомили меня с Ноем. Лиана ди Гиролами Чени, Ливио Пестилли, Марко Руффини и Поль Бролски щедро делились с нами своими знаниями. Том Мейер и Элеанор Джексон были всегда терпеливы в отношении моего расписания. Надежную поддержку нам обеспечивали Теодор Кечи и Крупали Уплекар Круше из университета Notre Dame’s Rome Global Gateway. Моя признательность покойному Роберту Силберсу бесконечна.
Ной: Я хотел бы поблагодарить Тома Мейера за его блестящую и вдумчивую редактуру и удивительное терпение. Членов моей семьи Уршку, Элеанору и Изабеллу (а также Хуберта и Эйка), которая увеличилась вдвое, пока писалась книга. Элеанор Джексон, чья семья тоже удвоилась, пока росла эта книга. Элеанор была другом, союзником, телохранителем, а также суперагентом. Моих учителей, которые с раннего возраста зажгли во мне любовь к истории искусства: мадам Пупар, которая учила меня чудесам парижских музеев на французском в бытность мою волооким шестнадцатилетним юношей; преподавателей из Колби, одновременно и наставников, и друзей, и товарищей по вечеринкам: Веронику Плеш, Майкла Марлэ и Дэвида Симона. Моих родителей — за то, что с раннего возраста водили меня по музеям в Нью-Йорке и в Европе. Даже когда та или иная скульптура меня пугала, я впитывал вибрации искусства, и они помогли мне в дальнейшем. Ребятам из группы расследования преступлений против искусства ARCA, которую я основал. Они борются за сохранение и возрождение прекрасного: www.artcrimeresearch.org