Джонни видит серую «девятку» на фоне темных конструкции стройки, освещенных единственным фонарем. Джонни останавливает машину, выскакивает из нее, прихватив монтировку и фонарик, и, оставив фары включенными, бежит в единственно возможном направлении. Но впереди ничего. Тихая мохнатая тьма притаилась в строительных конструкциях. Джонни напрасно прислушивается — только шелест ковыля и далекий шум моря. Джонни напрасно пытается пробить темноту светом фонарика. Нет никаких знаков, и, тем не менее, Соня где-то здесь. Он чувствует это — неслышимый звук несуществующей струны начинает петь внутри.
Вдруг усиливается ветер и взмахивает бирюзой шарфика, повисшего на куске провода, и последний луч издыхающего фонаря указывает Джонни путь.
Джонни бежит неслышно, так бегают коты, даже камешки не скрипят под его кроссовками. Шарфик еще хранит запах Сони, сумочка так беззащитна, как потерянная детская игрушка.
Он прячет шарфик, сумочку надевает через плечо.
Впереди — лестница, ведущая вниз.
Глава 52
Гости в «логове маньяка»
В «логове маньяка» гости — полицейские и хозяин «Мицубиши». Обычная оперативная работа. Отпечатки пальцев — их тут тьма, кровь, фотоаппарат. Мистерия превращается в банальность. Миф становится протоколом. Форма — вот что определяет все в этом мире. Форма делает человека магом, школьным учителем, хирургом, полицейским. Форма и ничто иное.
Полицейские осторожно убирают целлофан, заляпанный кровью Джонни. Среди них тот парень, который видел Джонни в магазине медицинских инструментов.
— Это тот урод, который телку распотрошил, — говорит он крепкому парню с хмурым лицом. — Смотри! Скальпель точно такой же.
Вместе с криминалистом в перчатках они разглядывают скальпели и кусачки.
— Целый набор. Зачем ему столько? — удивляется криминалист. — Использован только этот. Но им ничего не делали. Просто брали в руки. Вот пальчики.
— Трупа нет, — говорит следователь, бросив взгляд на скальпель. — Не похоже на маньяка. Фотоаппарат — зачем ему фотоаппарат? Что-то тут не так.
Криминалист открывает фотоаппарат Джонни.
— На фотоаппарате кровь и волосы. Флэшки нет.
Опер острит:
— А мне кажется логично — убивает и фотографирует. Он же псих.
— Но трупа-то нет! — говорит следователь.
И тут подает голос водитель «Мицубиши».
— Девушка убежала. Он погнался за ней! Она села в серую «девятку».
— Может, она сбежала? — предполагает опер.
— А кровь? — следователь оглядывается.
— А чья кровь? — криминалист завершает свои поиски. — Шутник, конечно. Розы и скальпели. Как в кино!
— Розы впервые, все впервые, кроме инструментов. Прошлый труп он таким же инструментом препарировал. Что-то тут не то, — говорит следователь.