Упражнения с выходом полезны не только в качестве подготовки. С их помощью вы получаете бесконечное количество вариантов, корректируя которые можно понять, как разные условия влияют на выход, и подобрать наиболее подходящие. Благодаря этому вы осознаете, насколько выбор нужных обстоятельств важен для раскрытия характера персонажа. Постоянно работая над этим упражнением, вы убедитесь, что вовлеченность в обстоятельства пьесы просто не оставляет времени для «волнения» перед выходом.
Выходя на сцену, вы должны жить жизнью своего героя, пропускать через себя его проблемы и делать то, что ему необходимо в текущий момент.
Никогда не забуду волшебство, которое создавала Лоретт Тейлор своим выходом в «Обратной связи». Она двигалась спиной вперед, переступая через высокий порог, отделявший причал от палубы корабля, и на ходу махала на прощанье провожающим. Оказавшись на корабле, она поворачивалась к присутствующим на сцене и видела среди них своего сына, который, узнав ее, начинал громко плакать: «Уа-а-а-а-а!» В этом выходе сплетались воедино прошлое, настоящее и будущее.
И профессиональным, и начинающим актерам знакомо состояние непрерывной борьбы с привычкой анализировать события прошлого и размышлять о будущем, планировать действия и ожидать их последствий. Каждый из нас стремится к спонтанности и осознанию актуальности происходящего. Мы знаем, что нужно избавиться от ожиданий. В противном случае наши действия становятся автоматическими и мы зацикливаемся на внешних проявлениях, что заканчивается плохой актерской игрой. Мы также понимаем, что должны полностью погрузиться в текущий момент, позволив ему естественно перетекать в следующий.
В повседневной жизни мы постоянно размышляем о том, что может произойти. Но даже если наши прогнозы оправдываются, мы не знаем, как именно это случится, и тем более не можем предугадать, что нас ждет — успех или провал. У нас есть планы на будущее, и мы продумываем свои действия на случай, если по какой-то причине нам не удастся их воплотить. Все это в корне отличается от ожиданий, связанных с действиями нашего героя или других персонажей пьесы.
Чтобы избавиться от установок и ожиданий и погрузиться в текущий момент, я предлагаю перейти от теории к практике и выполнить следующее упражнение: вы будете искать вещь, которую потеряли или куда-то положили, но не помните, куда именно. Подобное случается с нами почти каждый день. Проанализируйте, что вы делаете в этот момент и что происходит вокруг вас. Найдите логику в кажущихся нелогичными действиях (например, когда вы искали кошелек под листком бумаги).