Судя по всему, поданные Ричардсом сигналы были замечены и должная реакция последовала. В этом нас убеждает то, что обещанной активизации расследования так и не последовало. Публикации на тему «обоснованных сомнений в результатах расследования» в одночасье прекратились и обсуждение истории «Бостонского Душителя» сделалось вдруг неактуальным. Ни в 1969 г, ни в 1970 г, ни в последующие годы в средствах массовой информации штата Массачусетс мы не видим ничего похожего на ту активность, что имела место в первые полтора года работы Эллиота Ричардсона на посту Генерального прокурора.
Что происходило с ДеСальво после его водворения в тюрьму «Уолпол»?
7 июля 1968 г Апелляционный суд оставил без движения вторую апелляционную жалобу на приговор январского 1967 г суда ввиду формальных нарушений, допущенных Ли Бэйли при подаче жалобы. Об этом было упомянуто выше, в том месте, где рассказывалось о разрыве отношений между ДеСальво и Ли Бэйли.
Уже после выхода в октябре 1968 г кинофильма «Бостонский Душитель» ДеСальво надумал подать в суд на кинокомпанию «20th century fox». Алберт не видел сего шедевра, но по рассказам родных составил ясное представление об уровне сего поделия. Он испытал чрезвычайное раздражение от того, каким придурком его выставили создатели киноленты. По совести говоря, обижаться ему было не на что, поскольку жестокого убийцу и насильника невозможно изобразить человеком, вызывающим сочувствие. Однако, экранный образ преступника оставлял ощущение некоторой клоунады и забористой гротескности, режиссёр явно переборщил с драматургией и тем задел самолюбие ДеСальво. Думается, последнему не понравился бы свой образ при любой экранизации, но в данном случае недовольство ДеСальво имело объективную основу, в чём может удостовериться любой, просмотревший этот фильм. Сделать это несложно, кинокартина сейчас выложена в интернет и доступна всем. ДеСальво не понравилось и то, что преступник в кинокартине действовал под его именем и фамилией, а также под своими именем и фамилией была показана его жена Ирмгард. ДеСальво трактовал свою договорённость с прокуратурой таким образом, что его анонимность должна была быть гарантирована Генеральной прокуратурой штата. Понятно, что после тысяч телерепортажей и газетных публикаций об этом не могло быть и речи. Конечно, нежелание быть названным в кинофильме своим именем и фамилией выглядит очень странно, учитывая, что буквально годом ранее сам же ДеСальво всячески приветствовал интерес журналистов к собственной персоне. А ведь кроме этого Алберт получил от Джеролда Франка деньги за книгу и в период её подготовки встречался с автором. Ну, о какой анонимности после всего этого может идти речь? Очевидно, что перед нами искаженное мировосприятие больного человека, слабо ориентирующегося в окружающей обстановке и воспринимающего мир совершенно искаженно.