Мне совсем не хотелось возвращаться. Хотелось развернуться, вновь очутиться на Северном мысе и начать путешествие сначала, но конверт почти опустел. Волей-неволей скоро придется снять маскировку и облачиться в униформу.
Хлоя пыталась нас утешать, говоря, что мы не должны грустить, а, напротив, должны радоваться, что пережили такие славные моменты. Лили заспорила с ней, утверждая, что жизнь оказалась страшной скупердяйкой, раз они так быстро прошли, эти моменты. Я не стала вмешиваться, хотя в душе согласилась с Хлоей. Мне хотелось чувствовать себя окрыленной, но вместо этого страшная печаль давила мне на плечи. У нас еще будет немало прекрасных мгновений, я в этом не сомневалась. Но тому, что я делила с семнадцатилетней Хлоей и двенадцатилетней Лили, уже не суждено повториться. Они уникальны – ничем не напоминают предыдущие и не будут похожи на будущие. Теперь у них есть имя – «воспоминания». Несколько раз я пыталась отвлечься, «поставить на «паузу», но это не срабатывало. Никогда мне не смириться с тем, что они остались в прошлом.
Думая, как предложить девочкам продлить наше путешествие еще на два дня, я вспомнила когда-то прочитанную статью о парке в Осло.
После четырехчасового пути, который прошел в мучительных воспоминаниях, после полудня мы наконец очутились в Осло. Еще час нам понадобился, чтобы отыскать подходящее место для парковки.
– Когда Жюльен рядом, всем гораздо лучше, – заметила Хлоя.
Я сдержалась, чтобы не подтвердить ее слова со слишком большой убежденностью.
– Это и есть Парк скульптур Вигеланда?[91] – спросила Лили, когда мы проходили через железные кованые ворота.
– Да, он самый.
Мы пошли вдоль центральной аллеи, время от времени останавливаясь, чтобы полюбоваться скульптурами Густава Вигеланда, украшавшими парк. У всех статуй было нечто общее: они изображали женщин, мужчин и детей большого роста, полностью обнаженных.
– Невероятно! Совсем как настоящие! – удивлялась Хлоя.
Она была права. Выразительные лица, реалистично исполненные тела. Скульптуры представляли различные сцены из жизни людей, порой странные, порой пронзительные. Например, старика, державшего в объятиях свою ослабевшую жену, семейную пару с только что родившимся младенцем, женщину, которая утешала подругу, гладя ее по голове, расплакавшегося ребенка, двух старых дам, одна из которых прикрывала рот рукой, словно забыла сказать о чем-то важном, и три переплетенные человеческие фигуры, изображавшие «колесо жизни». От каждой из этих скульптур исходило живое чувство, но нас с Лили и Хлоей особенно завораживали некоторые из них. Мать с младенцем на вытянутых руках, лицо которой светилось от счастья. Мать, утешавшая плачущего ребенка, который закрывал лицо ладонями. И особенно шагающая мать с длинными, струившимися по ветру волосами, несущая на руках свое дитя; руки малыша обвивали шею женщины, а головка покоилась на ее плече. Увидев эту скульптуру, мы замерли на месте. Никто ничего не сказал, но я уверена, что почувствовали мы одно и то же. Силу женщины, ее тревогу за ребенка, огромную любовь к нему и эту нерасторжимую связь между ними, что бы ни случилось. Связь между матерью и ее ребенком, между той, кто любит его больше всего на свете, и тем, кто навсегда останется для нее величайшей любовью.