и кушал «Штерн» – легальный мягкий стимулятор, на котором немецкие школьники любили сдавать экзамены. Благодаря авансу за
TV Eye Live денег хватало, а еще у Джима появился новый менеджер, который нашел ему новый контракт. Питер Дэвис ушел с высокой должности в международном отделении RCA в Лондоне, чтобы заниматься делами Игги. Это был приятный, вполне респектабельный человек, беззаветно преданный музыке Игги, и скоро он нашел поддержку в лице Бена Эдмондса, того, что раньше работал в журнале
Creem, – теперь он возглавил отдел артистов и репертуара на лейбле Arista. Чарльз Левисон с января стал в «Аристе» директором. Оба очень хотели подписать Игги. Эдмондс еще со времен
Kill City верил, что Игги может записать великолепный альбом – коммерческий и при этом агрессивный; Левисон говорил о нем: «Стопроцентно настоящий и потрясающе харизматичный; интересная, сложная личность, один из самых ярких и умных музыкантов, которых я когда-либо встречал».
Одна проблема: основатель «Аристы» Клайв Дэвис, которого еще в 1971 году убедили взять Игги на «Коламбию», не хотел опять наступать на те же грабли. По словам Левисона, дело не в личных особенностях Игги: «Клайв знал, что такое рок-н-ролл, ему было не привыкать. Возражения были исключительно коммерческого плана». Левисону поручили ведать делами «Аристы» за пределами США, так что после бурных споров Дэвис уступил. Но мнения своего не изменил и не упускал случая об этом напомнить, так что Левисон и Игги постоянно находились под давлением.
Скепсис Клайва Дэвиса означал, что в Америке у альбомов Игги неясные перспективы, но Arista выдала аванс, песни сочинялись, Джим очень радовался, что подписал договор на своих условиях, и с головой ушел в работу. Осенью в Берлин прилетел Скотт Тёрстон помочь с материалом, и получилось весьма плодотворно: они сочинили не меньше семи новых песен, три из которых были вскоре записаны, и воскресили две, которые не смогли закончить в злосчастный период Kill City: “Angel” и “Curiosity”. Некоторые из новых вещей были в конце концов отвергнуты: если верить Тёрстону, особенно хороша была “Hey Coco”, посвященная, очевидно, Коко Шваб. Скотт, который в дальнейшем работал с Джексоном Брауном и Томом Петти, признается, что лишь много лет спустя по-настоящему оценил творческий потенциал Игги. «Вообще говоря, он великолепен. Просто фантастика. Но я, наверное, не оценил его тогда так, как оценил бы сегодня». Теперь Тёрстон предполагает, что ему самому просто «не хватало сочинительского мастерства», чтобы сотрудничать с Игги на должном уровне, а про результаты партнерства говорит, что получилось «не то чтобы плохо. Но и не то чтобы вполне успешно». Это мнение разделяют почти все, кто работал над альбомом, получившим название