"В каком-то смысле обвинения в адрес так называемых голливудских коммунистов были выгодны с точки зрения отвлечения внимания. Эти обвинения перенесли все внимание с вопроса о собственности и контроле над кинопромышленностью на вопрос, касавшийся убеждений отдельных лиц, состоящих на службе у кинокомпаний. Киномагнатов можно было называть игроками, мошенниками, ловеласами, губителями талантов, но утверждать, что такие бездуховные капиталистические предприниматели были красными, — нет, опасность этого обвинения, причем именно этого конкретного обвинения, кинопромышленникам абсолютно не грозила", — писал Р. Склар>22. Грозить-то она, конечно, не грозила, но в отличие от предвоенных лет, когда подобные обвинения время от времени выдвигались против Голливуда и успешно отражались кинопромышленниками, комитет палаты представителей по расследованию антиамериканской деятельности оказался в 1947 г. более подготовленным к предъявлению обвинения и даже проявлял готовность оперировать конкретными "вещественными доказательствами" в виде вышедших на экраны страны фильмов или эпизодов из них, а также свидетельством целого ряда голливудских деятелей. Это требовало принесения в жертву отдельных наиболее одиозных, с точки зрения кинопромышленников, фигур из числа творческих работников Голливуда. Трудно сказать, было ли то случайностью или нет, но в числе намеченных к закланию жертв комитета оказались и несколько видных режиссеров и сценаристов, некогда состоявших вместе с Рейганом и Оливией де Хэвилленд в членах Голливудского независимого комитета искусств, наук и профессий (в частности, Джон Лоусон и Далтон Трамбо).
Какого же рода "доказательствами" оперировал комитет, его председатель и члены, а также небольшая группа привлеченных ими лиц, фигурировавших в протоколах заседаний комитета в роли "свидетелей обвинения", для того чтобы продемонстрировать стране и миру козни коммунистов в Голливуде?
Один из наиболее воинственно настроенных голливудских антикоммунистов, киноактер Адольф Менжу ("Я охотник за ведьмами, если ведьмы являются коммунистами. Я преследую красных и не скрываю этого", — заявлял он), предлагал безошибочный способ определения принадлежности того или иного лица к коммунистической партии: "Все, кто посещает мероприятия, на которых выступает Поль Робсон, кто аплодирует ему и слушает его коммунистические песни". Другой "специалист" по обнаружению коммунистов, сценарист Руперт Хьюз, заявлял, что узнает их "по запаху". Коммунистов "узнавали" везде и во всем, "каким бы утонченным ни было их присутствие и влияние". В качестве доказательства проникновения коммунистов в Голливуд приводились примеры: в одном из эпизодов какого-то фильма один из персонажей в ожидании лифта насвистывал мелодию "Интернационала", в музыке к другому фильму кому-то чудились "заунывные и печальные мотивы в явно русском стиле". В одном из сценариев звучало перефразированное высказывание: "Лучше умереть стоя, чем жить на коленях", и этого оказалось достаточным для того, чтобы сценариста заподозрили в симпатиях к коммунистам — ведь автором высказывания считалась испанская коммунистка Долорес Ибаррури. А уж об эпизоде из художественного фильма "Битва в Северной Атлантике" и говорить не приходилось, настолько возмутительным он был, с точки зрения убежденных антикоммунистов: подумать только, советский истребитель, покачивая крыльями, приветствовал американское торговое судно, а американский матрос радостно восклицал: "Это наши!"