Когда мы не были на гастролях, мой день начинался в 4 часа утра с двухчасовых упражнений аэробики. После этого я, как правило, работала на ферме с животными и занималась другими делами, потом готовила большой завтрак для Хьюстона, к которому мы с Келли не имели права прикасаться. Я должна была работать до изнеможения на его 100-акровой ферме под его наблюдением. Эти работы включали в себя: ежегодное перетаскивание, складывание и распределение между животными сотен тюков сена; поддержание электрического ограждения, общая длина которого составляла несколько миль; разбивание кувалдой старого бетона и заливка нового бетонного фундамента; перекапывание вручную и поддержание огорода площадью в два акра в целях выращивания продуктов для сезонного консервирования; распиловку и колку дров для Хьюстона, его соседей и друзей; раскидывание из грузовика гравия для заполнения огромных выбоин на гравийной дороге, ведущей к 11 сельским усадьбам, включая усадьбу Джека Грина, и все другие виды работы, которые Хьюстон мог придумать, чтобы нагрузить меня. В сравнении с распоряжениями рабовладельца Хьюстона приказы моего отца выглядели доброжелательными.
Я ела «как птичка (Берда)» [игра слов «"like a bird (Byrd)"], следуя распоряжению Берда потреблять 300 калорий в день без сахара или кофеина. Мой метаболизм был низким. Я была натренирована подсчету калорий как машина. Мне приходилось считать каждую калорию, исходя из того, что я готовила для Хьюстона, и что должно было стать его семенем. [«I had to count every calorie, from a simple taste of what I had to cook for Houston to semen.»] Хьюстон сделал так, что Келли и я никогда не спали в течение ночи более двух часов подряд. Он сделал это посредством программирования в нас автоматического психического «будильника», который будил нас с двухчасовыми интервалами - Келли приступами астмы, меня - приступами сильной паники. Это способствовало нашей неспособности сопротивляться контролю нашего разума. Путешествие в мир музыкальной индустрии было не легче чем существование на ферме Хьюстона в Теннеси. Конечно же, не было того гламура, с которым обычно индустрия развлечений ассоциируется у людей со стороны. Тайные операции ЦРУ пронизывают эту индустрию. Эстрадные артисты используются для покупки, продажи и распространения
кокаина, доставляемого в страну правительством США для финансирования теневого бюджета Пентагона и ЦРУ. Местная власть в Нэшвилле, по моим наблюдениям, была тотально коррумпирована на прикрытии этих криминальных тайных операций. Сокрытие, убийства, наркотики, белое рабство процветали. Артисты, как правило, делали карьеру только в том случае, если они участвовали в этих операциях ЦРУ и/или сами были рабами. Я знаю многих артистов, которые нуждаются в помощи и депрограммировании. Было установлено, что голоса могут быть гармонически настроены через контроль над сознанием для того, чтобы получать власть над аудиторией. Мой отец говорил: «Шпионами, как и певцами и актерами, становятся, а не рождаются». Эти артисты прошли через многие сеансы программирования, это дает им возможность выполнять тайные операции правительства во время гастролей.