Также много времени у меня отнимает работа с музыкальным коллективом Болота Серого. За написанием партий и дирижерских партитур провожу практически все свободное время. В результате в течение двух недель мы (с некоторых пор считаю себя равноправным членом оркестра) разобрали и взяли в свой репертуар около двух десятков произведений земных композиторов. Перечислю лишь некоторые из них: весь любимый мной «Пер Гюнт» Эдварда Грига, «Прощание славянки», «Егерский марш», «На сопках Манчжурии», «Прощание с родиной» иначе «Полонез Огинского», пара старинных неаполитанских песен (особенно ребятам понравилась тема «Вернись в Сорренто») и еще многое — многое другое.
В нашем оркестре, в принципе, было приличное разнообразие музыкальных инструментов, и вполне профессиональный состав исполнителей. Однако, духовые, струнные, смычковые, ударные — все это здорово, но нет какой — то изюминки. Я долго думал, чего именно недостает и наконец понял — звуков, присущих естественной среде: криков птиц, шума ветра в ветвях деревьев, грохота прибоя о скалистый берег, а еще звуков, вообще не существующих в природе. Иначе говоря, нашему ансамблю не хватает обычного музыкального синтезатора.
Пообщавшись с музыкантами, сделал для себя вывод, что местное музыкальное сообщество еще не доросло до такого понятия как «синтезированный звук». Рассказал ребятам, что было бы неплохо вплести в ту или иную музыкальную тему что — нибудь особенное, например, в «Утро» того же Грига вписать пение птиц и шум прибоя, или финал одного из маршей украсить орудийным грохотом. Короче, широчайшие перспективы для воплощения любых самых креативных фантазий. Ребята мою информацию вкурили, заценили и весьма бурно обсудили. Как результат, от меня, как будущего артефактора потребовали разработать хотя бы принципиальную схему нового музыкального инструмента. После бурных дебатов было принято конкретное решение создать полноценный музыкальный синтезатор на основе широко распространённого на Эде клавишного инструмента, напоминающего земное пианино, только легче и менее габаритнее. Не стану углубляться в суть нашей задумки и описывать подробно маго — технологическую схему нового для этого мира музыкального явления. Отмечу лишь то, что музыкант, исполняющий партию на синтезаторе будет ментально связан с инструментом и всеми многочисленными магическими штучками, которые планировалось запихнуть в деревянный корпус. Дабы не привлечь ненужного внимания зрящих, делать всю работу самостоятельно не собирался — все — таки вокруг меня одаренный в магическом плане народ, способный по готовой схеме собрать всё, что угодно. Приобретение необходимых деталей, как инициатору затеи, решили доверить мне. Прикинули примерный объем будущих расходов, изъяли из оркестровой кассы необходимую денежную сумму и вручили мне без всяких расписок и прочей бюрократической волокиты.