Поэтому все, что на самом деле важно писателям – просто писать хорошие книги.
Ну, и конечно, когда писатель поставил точку и решил, что он выразил, что хотел в своей книге, ему нужен читатель. Между ними обычно выступает издательство в качестве моста. Выступало. Сегодня вся эта конструкция пошатнулась. Издательство со своей ролью ценза, отбора качественной литературы перестало справляться. Писатель раньше знал одно – надо написать хорошую книгу, и книга рано или поздно дойдет до читателя. Сегодня писатель видит издаваемую, награждаемую литературу и не понимает: почему одна слабая книга прошла отбор, а другая пусть даже тоже слабая книга – не прошла. В чем разница-то? Как бы ни старались критики, выискивая некий великий замысел в пустых конструкциях издаваемых, премируемых текстах, читатели и писатели не могут его разглядеть, не видно больше критериев отбора.
Писатель оказывается в полной растерянности и оттого мечется между массой предложений, которые обещают сделать «хорошую книгу» и найти читателя. «Просто писать хорошие книги» сегодня вдруг стало мало, а что считается хорошей книгой тоже вдруг оказалось под вопросом, судя по издаваемой литературе. Современная книга – прежде всего товар, на котором надо заработать деньги. Литература – не храм искусства, а рынок. Работа идет не на вечность и историю, а на сиюминутный хайп и монетизацию. Как в пространстве соцсетей для продаж необходимо прежде всего продавать собственную личность, так и в литературе прежде всего нужно продавать книги для продвижения себя. Не создание литературы – а самопродаваемость, личный бренд.
Все вышеперечисленное – редакторы, бета-ридеры, верстальщики и прочие – что якобы нужно писателю, нужно не для писательства, а для рынка литературы. Мне в ответ скажут: таковы реалии, надо приспосабливаться. Давайте посмотрим, надо ли.
На писателях легко наживаться
На писателях так легко наживаться. Информация со всех сторон: как написать то, как написать это, как издаться, как привлечь читателей – пройди курс, проконсультируйся с коучем/редактором/крутым писателем/ критиком. Цены за эти услуги становятся все чуднее и чуднее. Я видела цену редактирования рукописи за средний объем текста 10 а.л. – 100 000 рублей, само собой вам сделают скидку. Консультации, коучинг-сопровождение, семинары-вебинары, курсы по каждому чиху-пуку в тексте и после текста. В конце концов, сами авторы тоже в дурку ударились: «Нате вам 150-350 тыс. рублей, перепишите за меня текст, чтобы классно было». Еще прелестное: повылезали невидимки, воспетые западом, которые напишут книги за вас. Сопровождение рукописи тоже перекосилось: начать с автором текст, провести с ним время написания до самого конца. Это естественно, как мы знаем, у многих авторов были жены, мнению которых писатели доверяли или творческий союз с каким-то другим человеком, чьем мнение было весомым. Об этом подробнее ниже, но и с этой услугой странные дела творятся. Литературные деятели говорят: приходите к нам, и пусть вы не знаете, с чего начать, о чем писать, зачем писать – мы вам поможем. А люди, которые не знают, о чем писать, с чего начать и зачем, идут на их призыв, чтобы стать писателями. Эти люди так же идут на курсы кройки и шитья, лепки горшочков, «научу рисовать за один день», озвучивать книги, петь и прочее. Им все равно куда, лишь бы куда-нибудь, а вовсе не потому что их мучает идея, которую они не знают толком как выразить, в каком виде творчества, какими инструментами. Вы понимаете степень абсурда? Когда автор в тяжелом творческом состоянии, и ему нужна помощь вылезти из творческого застоя, который может быть мучителен до такой степени, что хоть вешайся, и он обращается к профессионалу – это одно, а когда «я хочу писать, но не умею, давайте вместе» – другое. Откуда подобная беспомощность?