Опыт репрессий и борьбы против них оставался принципиально важным для Дерека и проявлялся как в отношении серьезных вещей, так и в мелочах. Как можно увидеть в книге «На свой собственный риск», именно из-за воспоминаний о репрессиях Дерек стал, когда пришло время, активистом движения, развернувшегося вокруг проблем СПИДа и ВИЧ, и именно этим объясняется его непримиримость в этой войне и нежелание идти на компромисс.
В Слейде курс, посвященный кино, был введен в 1960 году Уильямом Колдстримом, главой Слейда и основателем Эйстон Роуд Скул. К тому времени, когда туда пришел Дерек, его вел режиссер Торолд Дикинсон, который познакомил Дерека с работами Эйзенштейна, Карла Дрейера, Жана Ренуара, Макса Офюльса и Хэмфри Дженнингса. Таким образом, фильмы были представлены в контексте художественного опыта, а не как коммерческий продукт. В Слейд приходили режиссеры, рассказывающие о своей работе. Дерек уже открыл для себя фильмы Феллини, Пазолини, Брэкиджа, Кокто и Жене. Но он еще не думал, что сам может стать режиссером. Последние два года обучения он специализировался в другой сфере, а именно в театральном дизайне. Этот предмет вели Питер Сноу и Николас Георгиадис. Они учили Дерека всем деталям, благодаря которым театральное представление (как драма, так и опера с балетом), по сути, становится символической формой искусства. В 1967 году на волне успеха Дерек закончил Слейд. Две его большие картины были представлены на выставке «Молодые современники» в галерее Тейт на набережной Миллбанк, в которой участвовали студенты главных лондонских художественных школ: в «Холодных водах» были использованы настоящий кран и полотенцесушитель, прикрепленные к краю картины, в то время как «Пейзаж с различными устройствами» включал пирамиду, сделанную из настоящих губок и кругов из текстурированного материала. Последняя картина выиграла один из десяти призов Фонда Питера Стейвесанта в номинации «пейзаж».
Глава 3
Дизайн для других, живопись, Super 8
Дерек вышел из Слейда со взглядами на дизайн, которые можно назвать модернистскими, абстракционистскими и символистскими. Так, кровать скряги Вольпоне из пьесы Бена Джонсона в его студенческом дизайне была поставлена на кучу сокровищ. Декорации пьесы Сартра «За закрытыми дверями» были малиновыми, среди них размещались три кресла — зеленое, черное и голубое. В декорациях Дерека к «Орфею» (который, если судить по тому, сколько он говорил и писал о нем впоследствии, был его наиболее значимой работой), «Врата Ада» напоминали Бруклинский мост, их обрамлял коллаж из фотографий обнаженных мужчин, а в качестве шнурка колокольчика висела огромная коса