Песня звучит так, как-будто аранжировка была чем-то хорошо продуманным, но на самом деле все вышло само собой и все, что мне нужно было потом сделать, — это небольшие штрихи, и песня была готова. А потом я наложил дублирующую дорожку.
Все было достаточно спонтанно. Когда пришла остальная часть группы, я сказал «Надеюсь, вам это понравится». И они такие «Ого!»
Звучание «Houses of the Holy» отличается от всех остальных альбомов. Гитарный саунд ярче, и барабаны более крутые нежели потрясающий звук, который ты создал на IV.
Я думаю, было важно сделать каждый альбом Led Zeppelin, звучащим радикально по-другому на фоне предыдущего. Все изменения были намеренными. Вот, почему мы использовали разных звукоинженеров и разные места записи. Я не хочу вдаваться в детали, но я играл на множестве разных гитар на «Houses», что в некотором роде может объяснить то, что вы слышите. И хотя мы использовали ту же технологию записи барабанов Джона, которая сложилась в Хэдли на IV, большая часть «Houses» была сделана в традиционной студии, где звучание ярче. У нас не было такой площади и такой высоты потолка, как были в Хэдли.
Почему песня «Houses of the Holy» не на альбоме «Houses of the Holy»?
Потому что она вышла на следующем альбоме. (смеётся) Такая вот небольшая шалость.
На дополнительном диске в «No Quarter» есть заметное шипение. Тебя это напрягало или может ты пытался его устранить, применяя современные технологии?
Это был такой хороший дубль Джона Пола Джонса, что я не позволил мелкому шипению помешать мне использовать эту запись. В некотором роде это добавляет ощущения пространства того времени и места.
Гитарное соло на оригинальной версии «No Quarter» является одним из самых необычных твоих заявлений. Оно джазовое, но это не джаз.
С клавишными, которые там ведут тему — последняя вещь, которую я хотел бы — это отдавать дань джазу. Это было бы слишком очевидно. Я хотел показать, что гитарист не заснул — он думает о том, как представить композицию в ином ключе, используя другие цвета и звуки, ходы которые… воздушны. Это как-будто русалки или что-то такое проходят насквозь.
В то время как музыка на «Houses» прежде всего оптимистична, твое применение диссонансов на открывающем риффе «Dancing Days» и довольно кислое использование аккордов в «The Ocean» как-то подрезает счастливую тему и мешает этим песням звучать слишком…
…удобно. Я никогда не стремился к простым решениям. Эти гармонии, о которых вы говорите, тянутся и толкают эти песни, делая их немного угловатыми. Вы покидаете зону комфорта, когда слушаете вводный рифф «Dancing Days», но, я думаю, это ощущается естественным в мрачном ключе.