Ян Стюарт
(неофициальный клавишник Rolling Stones) приехал и мы начали джемовать. Джем перерос в «Boogie with Stu», которая на самом деле была вариацией на «Ooh! My Head» Ричи Валенса. Ну и мы попытались отразить это в списке авторов, чтобы что-то пошло матери Ричи, потому что, слышали, она никогда не получала никаких отчислений за хиты своего сына, а Роберт реально немного позаимствовал текст. Ну и что случилось? Они попытались предъявить нам иск на целую песню! Мы вынуждены были послать их. Мы не могли поверить этому.
В общем, в любом случае, если есть какой-то плагиат, то вините Роберта. (смеётся) Но серьезно, блюзмены постоянно что-то друг у друга «одалживали», также как и в джазе. Это как-то и с нами произошло.
Ты часто упоминал про свои фолковые и рокабильные влияния в прошлом, а что на счет блюзовых записей и гитаристов?
Мне много всего нравилось. Очень важен был Отис Раш, от «So Many Roads» просто мурашки по спине. В те годы были альбомы, на которые все равнялись. Но один, я думаю, точно должен назвать, — это «American Folk Blues Festival» с участием Бадди Гая — он всех изумил. Затем, конечно же, БиБиКинговский «Live at the Regal». Помню, когда первый раз слышал любого из таких людей, как Фредди Кинг, Элмор Джеймс, то у меня просто башню сносило.
Сейчас, сказав все это, я пропустил еще одну важную персону — это Хьюберт Самлин. Я любил Хьюберта Самлина. И ко все этому он ведь еще и был голосом Хаулина Вольфа. Он всегда играл правильные вещи в правильное время. Отлично. (Песни Хаулин Вольфа «Killing Floor» и «How Many More Years» были источником вдохновения для цепелиновских «The Lemon Song» и «How Many More Times», соответственно)
Переходя к Led Zeppelin II, что сподвигло на соло без аккомпанемента в середине «Heartbreaker»?
Я просто фантазировал, делая его. Я постоянно пытался сделать что-то отличающееся, или что-то, до чего никто не додумался. Но интересная вещь, связанная с этим соло, это то, что оно было записано после того как мы уже закончили с «Heartbreaker». Это была запоздалая мысль. Та часть целиком записана в другой студии и вставлена в середину. Если ты заметишь, там звук гитары полностью другой.
Я реально заметил, что гитара настроена немного выше.
Ещё и строй мимо? Я не знал об этом! (смеётся)
Это соло было сочинено?
Нет, оно было сделано на ходу. Так же, я думаю, это была одна из первых вещей, которую я сыграл через Marshall.
Как ты достиг своего звука на «Whole Lotta Love»? Это звук, который очень сложно скопировать.
Я говорил о дистанции между микрофоном и барабанами, но я также использовал это и в своем гитарном звуке. Дистанция создает глубину, которая дает тебе более жирный гитарный звук. Первый альбом был полностью сделан с Vox Super Beatle, но даже просто с ним и телекастером, квакухой и педалью бустером вы можете создать большое разнообразие звуков. Я использовал отжатую педаль вау на соло. Я делал тоже самое на «Communication Breakdown». Это дает по настоящему рычащий саунд, который просто всё прорезает.