Матрица и философия. Добро пожаловать в пустыню реальности (Ирвин) - страница 104

Я не пытаюсь утверждать, что реальность и вымысел – это одно и то же, или даже что иногда они неотличимы. Существует четкая граница между эпистемологическим (знать, что реально) и онтологическим (существование вещей такими, какие они есть). Но я предлагаю сосредоточиться на том, как мы осмысляем все это – через повествование. Оно одинаково и для реальности, и для фикшна. Если мы откликаемся именно на то, как рассказана история, то неважно, как формируются наши эмоции, реальностью или вымыслом – это ложная дихотомия, которая всегда будет приводить нас к парадоксу.

В свою очередь, если мы действительно откликаемся именно на повествование, то логично заключить, что наша реакция на вымысел становится все сильнее, потому что повествование улучшается по мере развития технологий. Благодаря спецэффектам «Матрицы» мы глубже погружаемся в ее миры и больше вовлечены в сюжет. Перестав спорить о том, нужно ли для оправданных эмоций верить в реальность происходящего на экране, мы натыкаемся на новые грани соприкосновения реальности и вымысла. Кроме того, тогда мы делаем то же, что и персонажи «Матрицы»: вместе с Нео постигаем неизвестную реальность так глубоко, как никогда и не мечтали.

В данном эссе мы рассмотрим «Матрицу» как многожанровый фильм и рассмотрим, каким образом в нем затрагиваются философские вопросы. Голливудские фильмы традиционно являются жанровыми, и «Матрица» – не исключение. Но нужно сделать ремарку: «жанровый» не означает ограниченный, неоригинальный, снятый под копирку, не заслуживающий анализа, хотя у фильмов каждого жанра, несомненно, есть определенные общие элементы. Также среди кинокритиков (но не среди профессионалов индустрии) долгое время считалось, что фильм может принадлежать лишь к одному жанру. Но уже в середине 1970-х стало понятно, что это не так. «Чистые» жанры могут существовать только в теории. Жанровое смешение – это, скорее, норма, а не исключение.

«Матрица», разумеется, многожанровый фильм, основой которого являются философские размышления. В картине рассматриваются основные вопросы метафизики и эпистемологии: формирование убеждений и верований, разница между реальностью и видимостью, пределы и ограниченность знания. К примеру, что в виртуальном мире можно считать доказанным фактом? «Матрица» затрагивает также вопросы этики и моральной философии: мы обладаем свободной волей или все наши решения предопределены? Здесь очевидны параллели с мифом о пещере Платона и «Размышлениями о первой философии» Декарта. И, конечно, не стоит забывать множество религиозных и духовных мотивов, – от «сверхчеловека» Ницше до дзен-буддизма и апокалиптического христианства – а также научно-технологическую подоплеку фильма. Не исключено, что для полноценного философского разбора «Матрицы» необходимо понимать жанровую принадлежность фильма. Определив, к каким жанрам относится картина, мы сможем проследить корни главных философских вопросов «Матрицы» в искусстве, а также понять, почему на все