Десять страниц из истории музыки (Шорникова) - страница 148

Рядом с прелюдиями ближайшее место по значению занимают этюды. Созданный им в 1894–1895 годах цикл из 12 этюдов ор. 8 включает в себя замечательнейшие образцы этой формы. Подобно Шопену, Листу и другим композиторам, Скрябин сочетает в этюдах технические сложности со значительным, глубоким музыкальным содержанием. Круг образов скрябинских этюдов в большей мере близок кругу его же прелюдий.

Кроме произведений малой формы в 90-е годы создан также ряд крупных произведений. Главное значение имеют, прежде всего, три первые сонаты и единственный Концерт Скрябина. Первая соната была создана через год после окончания консерватории. Она занимает в его творчестве рубежное положение, знаменуя переход к началу зрелости.

Произведения 90-х годов — это первый этап творческой зрелости Скрябина. Хотя рояль и продолжал оставаться для него любимым инструментом, однако он уже не удовлетворяется только им. Новые творческие задачи заставляют композитора обратиться к оркестру, которому он и уделяет на время главное внимание.

1900 год и почти весь следующий прошел под знаком Первой симфонии — монументального шестичастного произведения, в финале которого должен был звучать хор. Текст финала написал сам композитор. Основная мысль заключалась в прославлении искусства, его объединяющей миротворческой роли. Этот текст мы приводим полностью:

Из Первой симфонии произрастают главные темы зрелого и позднего периода творчества, тянутся нити к грандиозному замыслу «Мистерии» — музыкально-религиозного действа, которому так и не удалось осуществиться.

Все три симфонии Скрябина были написаны в канун Первой русской революции. В России это было время ожидания перемен, предчувствий неизбежного. Тревога ожиданий сочеталась с томительной жаждой будущего, которое многим казалось неясным и неопределенным. Именно в это время, с твердым желанием художника, обязанного сказать людям, что они сильны и могучи, Скрябин выступил со своими симфониями.