Более умеренные, но не менее смелые произведения гг. Колена, Руара, Будена, Лепина, Оттена-сына или де Ниттиса, акварели г-на Лепика… скульптуры г-на Оттена-отца, великолепные эмали г-на Альфреда Мейера и офорты в рамах… г-на Бракмона…
Вот та молодая когорта, которая прорвется к успеху. Она — очко в ее пользу! — уже покорила тех, кто любит живопись ради самой живописи.
Предисловие к каталогу «РАСПРОДАЖА 24 МАРТА 1875 г. КАРТИНЫ И АКВАРЕЛИ КЛ. МОНЕ, Б. МОРИЗО, О. РЕНУАРА, А. СИСЛЕЯ»
[Автор вспоминает о выставке на бульваре Капуцинок.]
На ней с совершенно определенной целью было показано около сотни произведений, различных по индивидуальной манере выражения, но вдохновленных одними и теми же общими идеями. Эта цель была достигнута. Выставка привлекла любопытных такого рода, с мнением которых считаются… Независимые критики высказали свои пожелания, равно как похвалы…
Пейзажи и жанровые картины той группы, о которой мы ведем речь, — кое-кто называет этих художников импрессионистами, кое-кто — независимыми, — были бы в Салоне явно не на месте: они мешали бы другим, им мешали бы другие… Детали устранены с решительностью, пугающей робкие души. Все в целом передает эффекты света, контрасты тонов, силуэты и массы с надменной смелостью, отнюдь не стремящейся снискать одобрение тех, кто близорук. Словом, им противостоит не традиция великих мастеров, — она, к счастью, бесконечно разнообразна, — а привычка видеть потемневшими те произведения, которые первоначально были залиты светом.
Мы согласились познакомить публику с этими произведениями лишь потому, что цель, которую преследовали их авторы, живо интересует нас, а воспоминания о природе, которые они пробуждают, доставляют нам живейшее наслаждение… Мы бесконечно признательны этим художникам; они с помощью своей палитры воплотили то, что сумели выразить на новый лад современные им поэты: ослепительность летней лазури; золото листвы на тополях после первых заморозков; длинные колышущиеся тени деревьев на зимних лугах; Сену в Буживале и море на побережье, трепещущие от утреннего ветерка; детей, резвящихся на расцвеченной цветами траве… Все это как бы маленькие фрагменты зеркала жизни; подвижные и красочные, скромные и чарующие явления, отражающиеся в них, вполне достойны внимания и похвалы.
ВЫСТАВКА ИМПРЕССИОНИСТОВ (за подписью: Ф. Б.).
«La République Française», 25 апреля 1877 г.
Эта выставка, встреченная, в общем, насмешками и гневными выпадами, тем не менее не перестает привлекать публику… При первом знакомстве с ней зритель почти всегда испытывает крайнее изумление… Слово «импрессионист» плохо выражает концепцию этих художников в ее повседневном применении и неудачно характеризует их. Они, прежде всего, люди, способные воспринимать впечатления. Не входя в систематическое обсуждение вопроса, которое, несомненно, утомило бы читателя, скажем все же, что эти художники стремятся в целом уловить общий вид предметов и живых существ, передать их сущность вне зависимости от традиционных точек зрения; на практике они добиваются светлого колорита и считают ненужным прибегать к черному и непрозрачным тонам. Стоит ли смеяться над этим и восставать против этого? Конечно нет. Все это — лишь эксцентричное развитие того, чего добивался Коро, отказываясь от четких контуров форм и постоянно перебивая тени более или менее подчеркнутыми серыми тонами.