От итал. сartellino – этикетка, ярлык. – Прим. пер.
«Quam multa vident pictores in umbris et in eminentia quae nos nоn videmus!» Цит. по: Cicero, Academica, Book II, 20, 86. (На русском языке цит. по: Цицерон Марк Туллий. Учение академиков. – М.: Индрик, 2004. – С. 101.)
Иной аспект этого избирательного подхода я осветил в книге The heritage of Apelles (Oxford, 1976) в главе «Свет, форма и фактура в искусстве стран по обе стороны Альп в XV веке» (с. 19–38).
Эта живописная работа напечатана в каталоге Chinese Calligraphy and Painting in the Collection of John M. Crawford, JR (New York, 1962). Ее автор – художник Цяо Чжун-чан, работавший в первой половине XII века. Картина иллюстрирует нижеследующий отрывок из стихотворения в прозе: «Когда мы достигли склонов Хуан-ни, холода уже наступили, роса уже выпала. Листва с деревьев облетела, наши тела отбрасывали длинные тени на землю; мы взглянули наверх, на полную луну, наслаждаясь ее мягким свечением…» Джеймс Кэхилл, автор предисловия к каталогу, любезно обратил мое внимание на этот исключительный случай.
См. статью «Солнечные часы» (Dial) в Британской энциклопедии. См. также: René R.J. Rohr, Die Sonnenuhr, Munich, 1984.
Thomas Da Costa Kaufmann, ‘The Perspective of Shadows: The History of the Theory of Shadow Projection’, Journal of the Warburg and Courtauld Institutes, vol. 38, 1975, 258–287.
Plato, The Republic, Book VII, 514–515. (На русском языке цит. по: Платон. Государство. – М.: Академический проект, 2015. – Кн. VII. – С. 239–240.)
См. Ernst Pfuhl, Die Malerei und Zeichnung der Griechen, Munich, 1923, а также M.H. Swindler, Ancient Painting, New Haven, 1929.
См. заглавную статью в The Heritage of Apelles, сноска 2.
Leonardo da Vinci, Treatise on Painting, ed. Philip McMahon, Princeton, NJ, 1956, 70 (Codex Urbinas v40). (На русском языке цит. по: Да Винчи Леонардо. Избранные произведения. В 2 т. Переводы, статьи, комментарии А.А. Губера, А.К. Дживелегова, В.П. Зубова, В.К. Шилейко и А.М. Эфроса / Репринт с изд. 1935 г. – М.: Ладомир, 1995. – Т. 2. – С. 140.)
Копии вариантов других трактатов Леонардо о природе тени хранятся, вероятно, в составе Кодекса Гюйгенса. См. Erwin Panofsky, ed. The Codex Huygens, London, 1940.
В ранних руководствах по живописи часто встречаются наставления относительно изображения теней. Считалось, что тень, в особенности падающая от одной фигуры на другую, может нарушить цельность композиции. Зачастую авторы особо подчеркивали необходимость гармонии и единства в живописи. См., например: Vasari, Le Vite, ed. G.Milanesi, Milan 1878–1885, v. 1, 180. (На русском языке см.: Вазари Джорджо. Жизнеописания наиболее знаменитых живописцев, ваятелей и зодчих. В 5 т. Т.1. – М.: Терра, 1993.)
Про цвет тени см. письмо физиолога Лихтенберга Гёте от 1793 года, я цитирую его в своей книге The Image and the Eye, Oxford, 1982, 30.
См.: André Chastel, ‘Musica depicta’, FMR, 1984.
См. главу 1 моей книги: Gombrich E. H. Art and Illusion. A Study in the Psychology of Pictorial Representation. London, 1960.
О картине «Деревенская любезность», меньшей по размеру копии полотна, см. в каталоге масляной живописи Музея Виктории и Альберта: Ronald Parkinson, Catalogue of British Oil Paintings 1820–1860, London, 1990, 36.
О тенях в фотографии см.: M. Lukiesh, ‘The Cast Shadow’, in Light and Shadow and Their Applications, New York, 1916. Про искусственные тени в компьютерной графике см.: William J. Mitchell, The Reconfigured Eye, Cambridge, MA, 1992. См. также: L’Ombra, ed. Silvana Sinisi, exhibition catalogue, Casa del Mantegna, Mantua, 1979.
Цит. по: H.B. Chipp, Theories of Modern Art, Berkeley, Ca, 1968.
О моде на театр теней во Франции XIX века см.: Michel Melot, L’Oeuil qui rit, Fribourg, 1975, 102–104.