Вот Хасан Минхадж рассказывает о своих трудностях в общении с отцом, сравнивая его с режиссером, отличающимся характерным стилем:
Каждый разговор с моим отцом похож на фильм М. Найта Шьямалана. Полтора часа накачки и нулевой выхлоп: «И это конец?!»
А Джон Малейни выражает свое стойкое отвращение к музыкантам в нью-йоркском сабвее, которые оглушительно играют на своих инструментах в переполненном потными телами месте, откуда не сбежать:
Со мной никогда не расправлялись наемные убийцы, поэтому я не знаю, что чувствуют за мгновение до того, как тебя убивают, но держу пари, что это сродни ощущению, которое испытываешь в подземке, когда понимаешь, что вот-вот заиграет группа мариачи.
Хорошие аналогии подобны консольным мостам: их трудно построить. Так что, если эта техника дается вам нелегко, вы не одиноки. Когда комик и автор бестселлеров Нильс Паркер работал с нашими студентами, оттачивая их комедийные навыки, он поделился полезным советом: соединительной тканью аналогии почти всегда становится эмоция или мнение комика, связанные с наблюдением, которое он описывает. Как только вы уловите эти эмоции или мнение, найти вторую половину аналогии будет гораздо легче.
Большие семьи → необычные, вышедшие из моды ← Водяные матрасы.
Круто садиться за руль пьяным → самонадеянность ← Не можешь завязать шнурки на своих ботинках, но думаешь, что справишься.
Разговоры с отцом → утомительные и трудные ← Шьямалан.
Оглушительная музыка в метро → сенсорная атака ← Смерть от наемных убийц.
Другими словами, чтобы создать яркую аналогию, начните с вопроса о том, что вы чувствуете или думаете о своем наблюдении, и добавьте индивидуальности. Аудитории нужно понять, почему вы чувствуете или думаете именно так. Иначе говоря, наблюдение должно быть «в стиле» того, что они уже знают о вас. Поклонникам Малейни кажется вполне логичным, что он (или, по крайней мере, его сценический образ) испытывает социальную неловкость, близкую к страху смерти.
Затем попытайтесь найти что-то более универсальное для сравнения – то, что, по общему пониманию, вызывает те же эмоции или мнение. Ключевое понятие здесь «общее понимание»: подобные шутки работают, потому что большинство согласно с тем, что водяные матрасы – нечто странноватое и допотопное, а фильмы М. Найта Шьямалана как бы разваливаются на части в третьем акте. И большинство, по крайней мере в крупных городах, испытывает тошнотворный страх перед шумными музыкантами в метро.
Короче говоря, чтобы построить эффективную аналогию, найдите сходство между тем, что