Секретное оружие. История красной помады (Фелдер) - страница 24

Слово «пуля», кстати, появилось неспроста: форму футляра изобретатели позаимствовали у боевых снарядов времен Первой мировой войны. Размер созданных Мейсоном и Леви футляров был меньше, чем у современных помад. В то время вообще все производители делали помады небольшого размера. Например, высота футляра первой помады Chanel, увидевшей свет в 1924 году, составляла всего 1,77 дюйма, а диаметр – меньше половины дюйма. К слову, современные помады в два раза длиннее и на двадцать пять процентов толще. Как бы там ни было, эти первые футляры обладали всеми преимуществами сегодняшних: они были портативные, удобные в использовании и доступные по цене. И момент для появления на свет они выбрали идеальный. Тогда отношение к красной помаде менялось во всем мире – она наконец перестала восприниматься как аксессуар проститутки и гражданской активистки и превратилась в обыкновенный косметический продукт.

То, что мы сегодня называем помадой, часто канонической помадой не является. Краску для губ производят в форме стиков, похожих на тонкие профессиональные карандаши, и на толстые детские, и на фломастеры-маркеры. Выпускают и маленькие баночки с красками разных оттенков, текстур, степени мерцания. Есть и мягкие, губчатые кисточки-аппликаторы, с помощью которых можно нанести как полупрозрачный красноватый блеск для губ, так и ультраматовую жидкую помаду. Кроме того, футляры не всегда изготавливают в форме пули или бочонка: помады встречаются длинные и тонкие, или ультракороткие, или средней величины. Каким бы ни был размер, предназначение каждой упаковки одно: порадовать свою обладательницу ярким, желанным цветом.

Грейс Келли олицетворяла собой непринужденный гламур. Казалось, будто ее утонченная красота существует сама по себе и не требует усилий. Главные составляющие ее образа – уложенные естественными локонами светлые волосы, безупречный стиль в одежде и яркий штрих в виде красной помады. На ее губах красный удивительным образом превращался в нейтральный, натуральный цвет: ее внешность была торжеством женственности и элегантности. Грейс Келли была настолько похожа на королевскую особу, что ее брак с князем Монако Ренье III в 1956 году хоть и стал грандиозным событием, но выглядел вполне закономерно. До замужества она много снималась у Альфреда Хичкока. Американский режиссер питал большие чувства к «холодным» блондинкам, среди которых Келли заняла место фаворитки. Свои царские манеры актрисе удавалось прививать и киногероиням. Впервые у мэтра она снялась в 1954 году в картине «В случае убийства набирайте «М», где сыграла роль Марго Вендис. В одной из самых знаменитых сцен фильма актриса появляется в пышном алом кружевном платье и с алыми губами. В образе Лизы Фремон в киноленте «Окно во двор» того же года она была безупречно одета, причесана и накрашена. Красную помаду Келли носит на протяжении почти всего фильма, в том числе в сценах повседневной жизни: например, ее героиня сидит в кресле и беззаботно листает журнал Harper’s Bazaar, а на ее губах – яблочно-красная помада в цвет красующейся на ней рубашки. Грейс Келли стала символом высокого и абсолютно недосягаемого идеала женщины – как для Хичкока, так и для всех нас.