» («Салон-вагон», II, 121).
Мужчины в жизни женщины у А. Соболя традиционно играют две роли — это либо «искуситель», либо «спаситель». Герой первый появляется всегда неожиданно и представляет собой фигуру необычную, по крайней мере для этих мест — это либо политический ссыльный в далеком таежном поселении («Тихое течение»), либо возвышенный юноша, рассказывающий о «новом христианстве, преображенном», читающий «брошюрки о христианской этике», Ренана, Платона и Бодлера («Люди прохожие», I, 125), либо это загадочный новый жилец крымского пансиона Пататуева, о котором никто ничего не знает, но «комнату он получает вне очереди, хотя оставлена она для екатеринославского богача, в обед ему первому подносят, цветок для петлицы он срывает на глазах самого Пататуева, о чем никто из старых жильцов и мечтать не смеет» («Обломки», III, 129).
Первоначальное внимание окружающих к этим героям вызвано эффектом новизны, который, однако, быстро проходит, и примелькавшийся человек уже не вызывает былого интереса. Но в данной ситуации кроме того, что наш герой — человек новый, он еще и человек, отличающийся от других, и потому естественно привлекающий тех самых наивных и трепетных девушек, о которых мы говорили выше. И главное преимущество этого героя состоит в том, что есть цель в его жизни, есть огонь в его сердце, есть бешеный блеск в его глазах. «Он знает. Он говорит, что это все, что это святое дело. Это правда. Это правда. Он знает… Он… Он в тюрьме сидел… Он отдаст свою жизнь… Когда он говорит, он берет мое сердце, мою душу», — эти бессвязные фразы бросает влюбленная в «плюгавенького, рыженького» бундовца Менделя Этль. А погруженная в себя и в свои мысли Муся не находит слов и лишь густо подчеркивает в книжке лермонтовские строчки: «А он, мятежный, ищет бури, Как-будто в буре есть покой». Но в данной ситуации есть еще и второе лицо, обязательно присутствующее в каждом произведении.
Лицо второе — герой-«спаситель» — назовем его так, потому что именно он первым замечает бурю в душе влюбленной неопытной девушки и бросается вытаскивать ее из того омута, к которому она по незнанию стремится, и в котором она обязательно пропадет, если вовремя ее не остановить. Это либо старший брат героини (Борух «Песнь песней», Митя Тихоходов «Люди прохожие»), либо человек, испытывающий к ней определенные чувства (Позняков «Бред», Мирович «Обломки»). Однако он оказывается не в состоянии помочь героине в силу либо обстоятельств («Люди прохожие»), либо слишком сильного влияния «искусителя» («Обломки»), либо гибельных желаний самой героини («Бред»), что в конечном итоге всегда демонстрирует внутреннюю слабость и несостоятельность героя, на которого возложена роль спасителя.