Успех спектакля был велик, но пьеса не вписывалась в идеологические
рамки системы и ее очень скоро прикрыли. Из студенческого театра
пришлось уйти. Спектакль переехал в Дом культуры “Москворечье”, но
ненадолго. Запретили и здесь.
В 70–80-х гг. он ставит пьесы тех драматургов, творчество которых
противостояло существующему строю, казенной идеологии, штампам и
74
рутине. Это были пьесы Вампилова, Рощина, Зорина, Петрушевской,
Синявского, Даниэля, Кима. Многие спектакли Виктюка так никогда и не
увидели рампы, некоторые из них снимались в последнюю минуту без
объяснения причин. В этот период с Виктюком работали лучшие арти-
сты московских театров: Михаил Ульянов, Александр Филиппенко, Люд-
мила Максакова, Валентина Талызина, Алла Демидова, Лия Ахеджако-
ва, Валентин Гафт, Олег Ефремов, Маргарита Терехова, Ефим Шифрин,
Константин Райкин и другие.
Виктюк не принимал существующую систему, но вспоминая об этом
времени говорил: “Я никогда не занимался сознательным провоцирова-
нием властей, не бросал вызов системе, мне это было совершенно не
нужно. Я просто жил сообразно собственным принципам и представле-
ниям”.
Перестройка сделала режиссера символом нового театрального
направления. Он стал одним из самых модных режиссеров в России,
началась его слава как кумира богемы, эстета и эпатажника. Об этом
Виктюк сказал так: “Во времена застоя естественной функцией театра
было бередить раны, поэтому тогда были Вампилов, Петрушевская, Ро-
щин – драматурги, имеющие смелость говорить о том, что неблагопо-
лучно. Теперь же все это на виду, и наши задачи изменились. И я ду-
маю, что как раз вопросы веры, духа выходят сейчас на первый план.
Только сегодня они требуют новых подходов и новой формы. Когда на-
чалась перестройка, я понял, что должен вернуть людям то, что у них
отняли – поэтому я поставил “Служанок” Жана Жене, “Лолиту” Олби по
роману Набокова, “Федру” Цветаевой”.
Виктюк – самый многоликий, разнообразный и разноречивый среди
современных российских режиссеров. Свою многоликость он смог раз-
нообразно воплотить и представить на сценических подмостках. Много-
ликость и составляет его феномен. У него все впервые, все доселе
неизвестное, до сих пор небывшее. Виктюк – режиссер яркой неповто-
римой индивидуальности. С ним легко работать многим актерам. На ре-
петициях он вселяет уверенность в актеров, заряжает их положитель-
ной энергией, не оставляет без внимания ни единой мелочи. У него осо-
бая лексика и тональность речи. Его интонация, мимика, жесты не-