[31], Шуберт был сдержанным, почти флегматичным человеком. Но замечательным образом из его натуры могло вырываться наружу нечто вулканическое.
Интересно уже то, что Шуберт свои самые прекрасные музыкальные мелодии записывал, как правило, по утрам, встав с постели. Проснувшись, он сразу же садился и записывал свои прекрасные мелодии. Барон фон Шпаун сам часто бывал свидетелем этого. Дело в том, что, как часто бывает в столь одухотворенной Вене, оба они, Шуберт и Шпаун, любили по вечерам хорошо выпить. За таким занятием наступало позднее время, и Шуберту, который жил далеко от Шпауна, уже неудобно было возвращаться домой. Он оставался ночевать у Шпауна, где ему предоставлялась весьма скромная постель. И барону фон Шпауну много раз доводилось быть свидетелем того, как Шуберт, встав после ночного сна, сразу садился записывать свои прекрасные мелодии.
Относительно спокойное выражение его лица не выдавало того, какой вулканической была душа Шуберта в своих глубинах. А его душа была именно вулканической, и как раз эту особенность личности Шуберта я должен показать вам как основу для дальнейших кармических наблюдений. Однажды был такой случай. Шуберт пошел в оперу на "Ифегению" Глюка и был от нее в полном восторге. Своим восхищением он делился во время представления и после него со своим другом Шпауном — делился в выражениях сильных, но вполне умеренных. Шуберт впал, можно сказать, в нежно–эмоциональное состояние, но не в вулканически–эмоциональное (я отмечаю именно те черты Шуберта, которые нам понадобятся в дальнейшем). Тогда, впервые познакомившись с "Ифигенией" Глюка, он счел эту оперу чудеснейшим музыкальным произведением. Шуберта восхитило исполнение певицы Милъдер[32], а о певце Фогле[33] Шуберт сказал, что он хотел бы познакомиться с ним ради того, чтобы пасть к его ногам, — так восхищен был Шуберт его исполнением. Когда представление закончилось, Шуберт и Шпаун пошли в один венский трактир. Я полагаю, с ними был еще кто–то третий, кого я не могу себе представить сейчас. Они сидели за столом спокойно, но время от времени впадали в энтузиазм, заговаривали о том, что они слышали и видели этим вечером в опере. За соседним столом сидел один университетский профессор, их общий знакомый. Он стал понемногу краснеть, прислушиваясь к восторженному разговору между Шубертом и Шпауном. Понемногу багровея, он начал ворчать. Он долго ворчал, но никто на это не обращал внимания. Тогда профессор стал страшно ругаться и кричать через стол друзьям, что вся эта "Ифигения" — дерьмо, а не музыка, Мильдер — ничего не стоящая певица, не умеющая исполнять ни рулад, ни трелей, а Фогль вообще расхаживает по сцене на своих ножищах, как слон!