— Я уже немного устала. Ты не мог бы оставить меня одну? — Добавляю я, пока он продолжает молчать.
Я не жду, что он мне ответит. Все что он скажет, уже ничего не исправит. Я ложусь на кровать и поворачиваюсь к нему спиной. «Прошу тебя, просто уйди», — молю про себя. Не делай еще хуже, чем и так есть.
Алекс еще какое-то время сидит рядом со мной на кровати, но не делает ни малейшего движения в мою сторону, не дотрагивается до меня, не пытается поговорить. Я закрываю глаза, желая, чтобы он ушел, через несколько минут чувствую, как матрас приподнялся, он встал. Я слышу, как он движется по комнате, приоткрываю один глаз, следя за ним. Он берет свой ноутбук и направляется к двери. Потом дверь открывается и закрывается за ним.
— Прости, Синди, — говорит он перед тем, как покинуть свою комнату.
Дверь за ним закрывается, и я крепко сжимаю зубы. Чувствую, как слезы злости жгут глаза.
Прости?! Но этого мало. Это вообще ничто. Мне казалось, что мы могли бы пройти через все вместе, но я не рассчитывала узнать что-то подобное. Оказывается, нет никаких «нас», оказывается все было обманом и ложью с самого начала. Меня обманывали не меньше, чем бабушку, и из всех именно Петре пришлось открыть мне всю правду.
37
Синди
Около десяти минут я неподвижно лежу на кровати Алекса. Знаю, мне нужно пойти в свою комнату, взять телефон и попытаться выбраться отсюда. Но сначала я хочу убедиться, что Алекс действительно ушел. Я не хочу с ним сцены. Я хочу тихо улизнуть и покончить со всем этим чертовым бардаком.
Я выжидаю столько, сколько могу, потом сажусь на кровати. Сначала опускаю здоровую ногу, встаю, положив руку на спинку кровати, чтобы сохранить равновесие. Медленно опускаю на пол больную ногу. Больно, но я смогу это пережить, щиколотка хорошо и туго перевязана. Может Алекс и коварный ублюдок, который хочет стать богаче за счет своей бабушки, гораздо богаче, чем уже и так есть, но он хорошо умеет бинтовать вывихи.
Я ковыляю к двери, соединяющую наши комнаты, начиная безумно смеяться, как только мне в голову приходит дурацкая мысль. У меня возникло такое чувство, будто я вдруг оказалась в главной роли в фильме «Мизери». Я оказалась пленницей в чужом доме, неспособная нормально ходить, желающая сбежать, ощущая, что выхода нет. («Ми́зери» (англ. Misery) — американский триллер режиссёра Роба Райнера, вышедший на экраны в 1990 году. Экранизация одноимённого романа Стивена Кинга. За роль в этом фильме Кэти Бэйтс получила премии «Оскар» и «Золотой глобус». Слоган фильма: «Пол Шелдон всегда писал, чтобы заработать себе на жизнь. Теперь он пишет, чтобы остаться в живых!». — прим. пер.)