«Ги́льда» (англ. Gilda) — фильм-нуар, снятый в жанре любовной мелодрамы в США в 1946 году режиссёром Чарльзом Видором. Один из нашумевших кинофильмов «золотой эпохи» Голливуда, в котором Рита Хейворт, знаменитая кинозвезда 1940-х годов, исполнила свою коронную роль. В 2013 году фильм вошёл в Национальный реестр фильмов Соединённых Штатов Америки. — прим. пер.)
— Простите. — Голос швейцара останавливает меня на полпути. — Какой этаж вам нужен?
Я поворачиваюсь, мой мозг начинает лихорадочно работать. Черт, что же мне ответить?
Но прежде чем я успеваю выпалить свое дерьмовое оправдание, Джейкоб мягко произносит:
— О, привет, бро. Мы к Тодду в триста шестнадцатую? Или уже семнадцатую? Я не знаю, бро, я был так пьян в последний раз, когда мы прибыли сюда, ты же знаешь, как это бывает, да, бро?
Я моргаю. Мне кажется или Джейкоб в данный момент изображает обкуренного Киану?
— Как бы то ни было, мы останемся на ночь. Тодд сказал, что все в порядке, и… о, подожди, неужели он забыл оставить ключи, да?
Швейцар заглядывает в папку.
— Здесь об этом не упоминается.
— Черт возьми, а ты можешь нас все же впустить? — Джейкоб подходит ближе. — Моя леди уже готова улечься на боковую, если ты понимаешь, что я имею в виду.
— Мне просто необходимо позвонить мистеру Портману…
— Он сейчас находится вне зоны досягаемости, я пытался. — Джейкоб достает из бумажника двадцатку и протягивает мне. — Поможешь бро?
Парень делает паузу, потом пожимает плечами.
— Черт возьми, я всего лишь здесь временно. — Он достает из ящика стола несколько ключей и бросает их Джейкобу. — Мне необходимо вернуть их до утра, иначе мой босс меня убьет, — предупреждает он.
— Понял, бро.
Джейкоб подходит ко мне и заталкивает меня в лифт.
— Да прибудет мир с тобой, бро! — кричит он, когда двери закрываются.
— Срань господня! — Кричу я. — Это было потрясающе.
— Спасибо, премного благодарен. — Ухмыляется Джейкоб.
— Я не совсем понимала то, что ты говоришь, бро.
— Это универсальный язык мужчин. — Двери открываются, и мы выходим. Я всматриваюсь в номера квартир, найдя квартиру Тодда. Джейкоб открывает дверь, и мы заходим внутрь.
— Как. Мать. Твою.
Ахаю я, видя перед собой немыслимое. Квартира Тодда примерно в пять раз больше той обувной коробки, в которой мы жили с ним в Вильямсбурге. Джейкоб присвистывает, оглядываясь по сторонам.
— У твоего бывшего парня есть вкус, надо отдать ему должное.
— Я ничего не понимаю, — оглядываюсь вокруг. — Это совсем не имеет никакого отношения к Тодду. — Декор убер-современный, с большим количеством неудобной мебели, на мой взгляд, которая выглядела бы более по-домашнему в психиатрической больнице или камере пыток. Но стена из сплошных окон в гостиной с лихвой компенсировала это убожество, обрамляя все мерцающими огнями города.