– Вы проходите, а я проверю, не выключилась ли камера над входом в ателье. В последнее время она что-то барахлит. Приходится то и дело приводить её в чувства.
Ещё один непредвиденный финт от Зака, будто он давал ей и возможность, и несколько минут, чтобы побыть немного одной – осмотреться, слегка расслабиться, и, заодно, узнать (без ненужных свидетелей), что же её ожидало за этими «загадочными» дверьми. Такими странными и совершенно непривычными для современного мира и нынешней моды.
Только на вряд ли мужчина ждал, что она прямо на полпути передумает, развернётся и рванёт сломя голову на выход. Может поэтому и оставался на прежнем месте, наблюдая за ней до того момента, когда она уже дойдёт до этих грёбаных дверей и вступит в скрытую за ними ловушку? Хотел убедиться, что ему не придётся использовать дополнительного сценария или переходить к плану Б?
В принципе, ничего такого и не произошло. Девушка вошла во второй павильон, благополучно исчезнув за закрывшимися за нею дверьми, и только тогда Фильцман вернулся в первый, торопливо, едва не бегом, пересекая внушительное расстояние до парадного входа. Прислонившись к дверной раме и чуть не впечатавшись лицом в одно из застеклённых окошек, мужчина принялся разглядывать фигуры ближайших и дальних к фотостудии прохожих. Судя по его хаотично мечущемуся взгляду, отметавшего неподходящих под его поиск людей, он явно выискивал кого-то конкретного. Только вот ждать дольше, чем он мог себе позволить, никак не получалось.
Грузно хмурясь и с плохо скрытым недовольством поджимая губы, Зак постучал нервным перебором по лакированному дереву, после чего перевернул висевшую по центру двери табличку словом «Закрыто» на улицу.
Эльвира ступала по очень старым половицам деревянного настила, чей истинный возраст не сумел скрыть не так давно наложенный на него слой красно-бордовой краски. Представший взору девушки не меньший по размерам павильон второй фотостудии, действительно выглядел более внушительным, впечатляя неискушённое внимание гостьи и своим продуманным интерьером, и находившимися там вещами. Окон здесь, правда, не было, зато дверей хоть отбавляй. Эдакий портал в невидимый человеческому глазу лабиринт возможного параллельного измерения. И не удивительно, поскольку первое, что бросилось взору Элл, как только она сюда вошла, – это трёхмерные ряды панорамных зеркал вдоль нескольких стен. Прямо как в балетной студии, только без поручней из горизонтальных перекладин.
Холодное люминесцентное свечение дневных ламп с их ненавязчивый гулом, проникало в бесконечное пространство отзеркаленных тоннелей, зрительно увеличивая и без того огромную площадь комнаты. Не менее трети всего помещения занимала белая, хотя давно уже не новая, сцена-платформа, от центра которой тянулась длинная дорожка мини-подиума с наклоном под пандус. За сценой – большой белый экран, практически не подпадающий под свет потолочных ламп. Основная (и, возможно, лучшая) часть осветительного оборудования, рабочих штативов и цветовых рефлекторов была собрана как раз перед платформой и вокруг подиума. В другом конце павильона, рядом с главным входом – нехилое скопление из тематического реквизита: стулья всевозможных форм и конструкций, кресла, топчаны и даже старинная софа с резной спинкой. Две передвижные гардероб-вешалки буквально под завязку завешаны пухлыми мушками для одежды. Полный джентельменский набор всерьёз увлекающегося избранной профессией фотохудожника.