Главные песни ХХ века. От Диксиленда до хип-хопа (Кан) - страница 271

С готовым названием Темпертон написал текст буквально за пару часов. Он придумал историю, сюжет которой разворачивается по ходу песни, с каждым шагом вслед за мелодической структурой нагнетая напряжение. Немудреная история состояла в том, что парень приглашает девушку в кино на фильм ужасов – триллер – в надежде, что она, напуганная происходящим на экране, прильнет к нему как к защитнику. История излагается беспрерывно – три куплета, три припева и декламация привлеченного к записи известного по хоррор-фильмам актера Винсента Прайса. На протяжении всего шестиминутного трека нет ни единого инструментального проигрыша, напряжение все время нарастает, обогащая историю все новыми леденящими кровь деталями. И хотя все это – всего лишь кино, парню удается всерьез напугать свою девушку:

Кроме основной мелодии звуковую дорожку песни насытили самыми разнообразными немузыкальными эффектами, которые должны были многократно усилить зловещую атмосферу происходящего на экране и в воображении напуганных героев. Чтобы получить собачий вой, звукорежиссер Брюс Свиден установил включенные микрофоны у будки своего немецкого дога. Собака, однако, выть отказалась, и в итоге выть пришлось самому Джексону. Для зловещего скрипа дверей у киностудии Universal взяли напрокат специально сконструированные для этого эффекта двери с громким, оглушающим скрипом петель.

Особую роль Темпертон отводил специально написанному, самому страшному, не вокальному, а речитативному фрагменту. Для пущего эффекта произносить его должен был не Джексон, а актерский голос, хорошо знакомый зрителям фильмов ужасов. Жена Джонса Пегги Липтон предложила своего приятеля Винсента Прайса. Известный актер, которому к тому времени было уже за 70, был славен ролями в таких иконических ужастиках, как «Дом восковых фигур», «Падение дома Ашеров», «Ворон» по Эдгару Алану По и «Муха», прославленная сделанным в 1986 году римейком Дэвида Кроненберга