Исключения были, но их можно посчитать буквально по партиям одной руки. Среди них – «Агата Кристи», которая, например, задействовала бас Дмитрия Ашмана из «Браво» в ремиксе на песню «Аусвайс на небо», и Борис Гребенщиков, который для проекта с питерской группы «Deadушки» заново записывал вокальные партии даже в песнях почти двадцатилетней давности.
Юрий Клинских тоже подошел к работе над вышедшим в 1999-м альбомом ремиксов «Extasy» предельно добросовестно. Его метод был схож с гребенщиковским – и диджей был ангажирован вовсе не случайный – земляк Хоя по прозвищу Крот (Алексей Брянцев), и песни для проекта были перепеты заново. «Я хочу просто сделать ремиксы на свои старые песни, типа как дань моде. Хотя я лично эту кислоту ненавижу, – признавался Юрий Клинских в интервью. – Но просто так, чисто для прикола попробуем сделать, как у нас это получится».
По словам Алексея Брянцева, альбом «был задуман самим Хоем как просто альбом хитов. В нем собраны ремиксы на песни, которые Хой отбирал лично. История альбома такова, что он довольно долго пролежал на полке. По каким причинам это случилось, я не знаю, но для танцевальной музыки опоздание с выпуском на год или два означает просто устаревание материала, но я надеюсь, что с песнями “Сектора” этого не случилось».
Креативность участников записи проявилась даже в придумывании иронических параметров для каждой версии. Открывает альбом ремикс на «Носки», потешно поименованный как Portianki Super Mix. Получился он и впрямь таким же долгим, как размотанная солдатская портянка! В основательное инструментальное вступление в духе ласкающего слух танцевального хауса вклинивается голос Хоя – сиплый и изможденный, будто изложение этой поучительной истории доставляет ему невыносимую боль. Второй куплет исполняется на полном контрасте – гневно и истошно. Ну а к третьему куплету наступает уже тотальная паранойя. Припев местами расщепляется на очень интригующие фрагменты: по отдельности выкрикиваются слова «грязные», «потные», а от слова «носки» остается лишь слог «но», намекая на то самое «одно “но”», которое не просто разлучает влюбленных, но и пускает всю жизнь владельца носков под откос.
Совершенно непривычно выглядит «Колхозный панк». Теперь это, скорее, колхозный рэп, потому что Хой в куплетах строчит, как из пулемета, да и припев загоняется совершенно. Лишь к финалу песни рефрен приобретает более или менее привычные очертания. Причем выглядит это настолько привлекательно, что в какой-то момент вообще исполняется а капелла. Поддерживает в этом Хоя, как может, всеразличная сельская живность, кукарекая, мыча и лая в унисон.