Беспокойство – это эмоциональная потребность человека ощущать положительный заряд ценностей, то есть жизнь, а не смерть, любовь, а не ненависть, справедливость, а не беззаконие, мир, а не войну, добро, а не зло и так далее.
Однако ни любопытство, ни беспокойство никакой интерес не удержат, если зритель/читатель не сможет отождествлять себя хотя бы с одним крупным персонажем. А в целом идеальное долгоиграющее произведение пробуждает эмпатию сразу к нескольким центрам добра, не только к главному герою центрального сюжета, но и к главным героям второстепенных.
Основной драматический вопрос (ОДВ) истории – это та или иная вариация на тему универсального вопроса: «Что из этого выйдет?» Такие ОДВ, как «Завоюет ли Рагнар Лодброк Англию?» в «Викингах» или «Встанет ли Кендалл Рой во главе бизнес-империи своего отца?» в «Наследниках», способны цеплять зрителя и удерживать его любопытство годами.
Однако самое большое притяжение, обеспечивающее глубочайший интерес публики в течение длительного времени, дают психологические глубины крупных персонажей в произведениях такого формата. Внутренний мир сложных персонажей завораживает аудиторию, как завораживают нас глубины океана, и побуждает проглатывать сезон запоем, открывая неожиданные черты, удивляться противоречиям между публичным и центральным «я» и, самое главное, следить за аркой главного героя, пока тот не станет завершенным благодаря всем произошедшим в нем нравственным, ментальным или гуманистическим переменам.
Важно: чтобы годами приковывать зрителей продолжительных сериалов к экрану, необходимо откровение и эволюция. Что убивает долговременный интерес? Повторяемость и отсутствие гибкости. Когда у главного героя не остается ничего нераскрытого и меняться ему больше некуда, когда он предельно исчерпан и психологически выжат, его поведение становится предсказуемым и однообразным. И тогда начинается отток аудитории.
Возьмем, например, «Декстера» (Dexter). Этот восьмисезонный сериал шел на канале Showtime с 2006 по 2013 год. В первом сезоне Декстер (Майкл Холл) предстает перед нами вершащим самосуд психопатом, скрывающимся под презентабельной маской. Лишенный эмоций, сострадания и совести, он оживает только в момент убийства. Однако в следующих трех сезонах у Декстера обнаруживается сострадание к детям, намек на романтические чувства и способность переживать по поводу непредвиденных последствий. Это дает ему завершенность. К концу четвертого сезона все, что можно было узнать о Декстере, мы узнали. Сезоны с пятого по восьмой не раскрыли в нем никаких не замеченных прежде свойств и не изменили его психологию. В сюжетных поворотах недостатка не было, но сам Декстер застыл на месте, и в конце концов даже его преданнейшие поклонники не выдержали. Надеюсь, что в предполагаемом возобновлении в виде десятисерийного мини-сериала авторам все-таки удастся выстроить арку изменений, которой так долго дожидались зрители.