Персонаж. Искусство создания образа на экране, в книге и на сцене (Макки) - страница 231
7. Требует верности, но сам предает практически всех.
8. Требует правды, но сам врет напропалую.
9. Идеализирует пользу, которую приносит нам наука, при этом дискредитирует науку, уничтожая с ее помощью людей.
Перечисленные противоречия – это еще не самые глубинные грани Уолтера, поскольку в них его подлинной натуре противопоставляются только внешние характеристики. Самые глубинные грани не проступают в поверхностных слоях поведения. Их можно нащупать только под толщей поступков.
Грани. Частное «я» и скрытое «я»
1. Поскольку Уолтер умирает от рака, он, не задумываясь, рискует жизнью. В то же время болезнь заставляет его ценить жизнь, и он пытается прожить ее по полной.
2. Он рационален и вместе с тем импульсивен. Тщательно взвешивает шансы и просчитывает последствия, но потом ставит свою жизнь на кон вопреки всем шансам.
3. Он хладнокровен и при этом способен взорваться от ярости и досады, когда не может добиться своего.
4. Он уверен в себе и горд и одновременно сомневается в себе и скромничает.
5. Он видит других людей насквозь, но практически ничего не понимает в себе самом.
6. Он любит своих родных и, не щадя себя, заботится об их благополучии. Но удовлетворяя свои нарциссические потребности, он постоянно подвергает своих близких (включая партнера Джесси и свояка Хэнка) смертельной опасности. В конфликте между собой и другими он неизменно выбирает себя.
7. Главная грань. Основное его внутреннее противоречие – между собой и его вторым «я», между тем, кем он себе кажется, и тем, кто он есть на самом деле, между Уолтом и Гейзенбергом.
Уолт пытается развести эти две свои ипостаси – отделить холодного, расчетливого наркоторговца Гейзенберга от исполненного благих намерений отца и мужа Уолтера Уайта. Например, когда он просит Джека не убивать Хэнка, он Уолт, а когда он велит Джеку убить Джесси, он Гейзенберг.
Холли он похищает в ипостаси Уолтера Уайта, поскольку его маленькая дочь – единственный оставшийся у него человек, который, возможно, когда-нибудь его полюбит. Но именно тогда благодаря ей у него открываются глаза на правду. Он понимает, что делал все это вовсе не ради семьи, а ради своего истинного «я», ради Гейзенберга. Вернув Холли матери, он расстается с последней частью Уолта. С этого момента он целиком и полностью Гейзенберг.
На создание шестнадцати граней главного героя «Во все тяжкие» ушло шестьдесят два часа плотного взаимодействия Уолтера Уайта с одним из самых многосоставных ансамблей персонажей второго плана в истории повествовательного искусства. Чтобы нам легче было разобраться, я перестроил схему гангстерского сюжета Уолтера, поместив всех персонажей, которые ему содействуют, в первый круг; а тех, кто мешает, – во второй; Скайлер посередине между ними как содействующую и мешающую, и наконец, когорты полицейских и гангстеров – на периферии.